Про театр

[Miss Betsy]

И продолжение:

— Ну хоть наряды от кутюрье увезли в Москву?

— Надеялись до последнего, что так и будет. Но никто нам с Люсей ничего не сказал. И ее платье, и мой костюм от Лагерфельда так и остались висеть на вешалках. Помню, уложили свои скромные пожитки в машину, увозящую нас в аэропорт, ждем, что принесут наши наряды. Открывается дверь — и нам протягивают два пакета. У Люси оказался фантастической красоты шерстяной шарф, у меня — три книги английского художника-графика Обри Бердслея. В том числе и альбом эротических произведений, которого в Москве еще не было ни у кого.

Когда я начал репетировать «Саломею», эти три альбома стали основой моего вдохновения. Я Люсе потом говорил: «Видишь, шарфик твой выцвел, а мои альбомы со мной навсегда…» Наверное, с того красного платья и серого костюма у нас с Люсей навсегда осталась тяга и понимание того, что шопинг — величайший тестостерон! И когда Люська показывала мне что-то новое из шмоток, а я — ей, мы всегда вспоминали те несколько дней в Риме. С тех пор каждый раз, приходя в буржуазные магазины, спрашиваю себя: «Ромочка, неужели это тельце заслужило это говно?» И… покупаю вещь. То же самое проделывала и Гурченко.

— Это же вам принадлежит ставшее крылатым выражение: счастье — всего лишь пауза между двумя несчастьями.

— Совершенно верно. Иногда кажется, все плохо, ужасно, отвратительно. Как было тогда с нашими нарядами и неполученным гонораром. Но затем оказалось, что познание каких-то новых ощущений и было счастьем. Ведь иначе мой вкус к красоте мог и не родиться…

— Признайтесь, как вам удается всю жизнь сохранять оптимизм?

— Я бы назвал это детскостью. Если в нас, взрослых людях, исчезнет первородное ощущение жизни, когда ребенок не говорит миру «нет», мы не сможем развиваться. Творец должен быть вечным учеником. Это нескончаемое начало.

— И не имеет значения, сколько тебе лет?

— Совершенно! Конечно, природу обхитрить нельзя, она предлагает свои возрастные перемены. Но ты все равно кричишь: «Мне 19 лет!» Все у меня первый раз, я ученик, ничего не знаю. Виктюку все те же 19! Я сейчас готовлю спектакль, который поставил первый раз в 14 лет во Львове у нас в доме на третьем этаже, на площади Рынок. Пьеса Шиллера «Пiдступнiсть i кохання». Получается, то, с чего ты начинаешь, всю жизнь в тебе. Я опять возвратился к вечной теме любви, которая уже агонизирует на земле.

«Телеграмму, где было написано: «Не приезжай, таких, как ты, здесь много», я порвал и со словами: «Нет таких!» — уехал в Москву»
— Какая у вас самая большая любовь?

— Только театр. А что мне остается еще? Это единственное место, где одиночество приобретает, простите, другого, который тебя чувствует и благословляет. Театр — единственное место на земле, где можно видеть глаза друг друга, слушать дыхание и возносить молитвы. Другого такого места в нашем мире расчета, денег и разума, увы, не осталось.

— Мог ли обыкновенный львовский мальчик мечтать, что станет знаменитым, поселится в самом центре Москвы, откроет свой театр?

— Я никогда в этом не сомневался. Особенно в том, что буду жить именно в Москве. Во времена Советского Союза мы все знали, что это и есть самый великий город на Земле. И когда мне как победителю олимпиад пророчили без экзаменов Киевский театральный институт, я и слышать об этом не желал. Знал, что у меня впереди Москва! Помню, в столицу меня провожал весь наш четырехэтажный дом. Соседи несли в дорогу, кто что мог: булочки, пирожки, водку… А перед самым выходом из дома я вдруг получил телеграмму от моих знакомых по пионерскому театру во Львове. К тому времени они уже около года жили в Москве. В телеграмме было написано: «Не приезжай, таких, как ты, здесь много!» Я порвал ее и со словами: «Нет таких!» — уехал в Москву. И поступил сразу в несколько вузов. Кстати, много лет спустя я встретил этих своих знакомых уже в Америке, где был на гастролях. Они выперлись на сцену, повисли у меня на руках и стонали: «Ты такой действительно один!»

— Это отмечал даже великий Аркадий Райкин.

— Аркадий Исаакович как-то пришел на спектакль «Масенькие трагедии», который я поставил с Геной Хазановым. После действа он признался за кулисами: «Рома, о таком спектакле я мечтал всю жизнь». А в спектакле был гоголевский религиозный текст. И это мы позволили себе во времена Брежнева, представляешь?! Райкин сказал, когда отремонтируется театр, который будет называться «Сатирикон», я непременно должен что-то в нем поставить. И я дал слово. Через полгода Райкина не стало. А я пришел к его сыну Косте и поставил «Служанок». Как любит говорить Костя, дорогу к его театру вытоптал именно этот спектакль. Вот уже много лет мы его возим по миру. По-моему, он бессмертен.

— Когда в 1988 году вы поставили «Служанок», вам приписывали сексуальную революцию.

— Нет, просто революцию, как Ленину в 1917 году. Хотя, какая революция без секса? Да, бывали времена…

— О чем мечтаете сейчас, Роман Григорьевич?

— Чтобы мой детский сад — театр, населенный уникальными актерскими душами, — окреп. Чтобы они могли без меня совершенно спокойно летать. Но при этом всегда помнили обо мне. Я своим актерам так и говорю: «Смотрите, буду к вам прилетать внезапно. Распахивать форточки, окна, двери и напоминать о себе…»

— Уверена, никто в этом даже не сомневается.

— Я бы им дал сомневаться! Актеры говорят: мы знаем, что так и будет. Скажу тебе, нежность, которая остается после великих, когда они уходят, окутывает земной шар и не дает ему пропасть. Так и я буду посылать сигналы из своей вечности. Потому что творческая энергия не исчезает никуда.

— Живите сто лет!

[Penelopa]

Что тут скажешь? Великий режиссер! И такое потрясающее мировосприятие, позитивное - несмотря и вопреки.    Miss Betsy, спасибо!

[Light]

Miss Betsy, и от меня спасибо большое! 

[Penelopa]

Очень интересный (кто бы сомневался!) "Дифирамб" с Аллой Демидовой.

[Miss Betsy]

Ой, кстати. Спасибо, что напомнила. По "Культуре" сегодня Демидова рассказывала об Алисе Коонен. Я успела на кусочек, где было о парижских гастролях театра Таирова.

[Penelopa]

На "Эхе Москвы" - "Дифирамб" с Евгением Князевым. Почитать еще нельзя, зато можно послушать.

[Miss Betsy]

Ну вот такая возникла ассоциация:
http://rutube.ru/tracks/4986958.html?v=bcbe5f59c8eb20b25ae027a11067e496

[Penelopa]

Ну вот такая возникла ассоциация:

Очень даже понятная ассоциация... Спасибо, Miss Betsy! 

Почитать "Дифирамб" с Евгением Князевым - вот здесь.

[Button-cook]

Penelopa,
спасибо за Князева, с удовольствием прочитала... и с грустью (о молодых актерах, растущих "иванами, не помнящими родства", о молодой журналистке, пишущей о культуре и не знающей имени одного из самых известных (причем, столичных!) режиссеров последней части прошлого столетия* - их ведь по пальцам пересчитать можно было!).
А о Туминасе, который поддерживает настоящий русский репертуарный театр, поверила бы безоговорочно, ...если бы своими глазами не видела, КАК он поддерживает...
-------
*и нынешнего, естественно!

[Penelopa]

А о Туминасе, который поддерживает настоящий русский репертуарный театр, поверила бы безоговорочно, ...если бы своими глазами не видела, КАК он поддерживает...

Да, вот эти слова меня тоже, естественно, очч сильно напрягли (это если мягко выразиться). Как говорится, плавали, знаем...

[Miss Betsy]

А что Князеву делать? Ему в этом театре работать дальше, вот и приходится всецело поддерживать политику партии и правительства руководство. 

[Penelopa]

А, ну, да, конечно... Тогда всё еще печальнее. 

[Березка]

А что Князеву делать? Ему в этом театре работать дальше, вот и приходится всецело поддерживать политику партии и правительства руководство. 

И он в данном случае совершенно не одинок. .  Когда другие уважаемые актеры с восторгом, придыханием и блеском в глазах рассказывают о гениальности Туминаса, те же Аронова, Дубровская, приходит мысль не то о коллективном психозе, не то о сделке с совестью - не похвалишь, роль не даст, не то я правда чего-то не понимаю. .  Но как-то о собственной неадекватности думать не хочется. . 

[Button-cook]

Я не считаю, что Князев и другие артисты этого театра кривят душой, иначе не работали бы они с этим режиссером. Мы  же не знаем, какая работа проводится с актерами, если они  выходят на сцену, воплощая его замыслы, решения.
Мы находимся по другую сторону рампы и видим то, что видим, соответственно своему мировоззрению и воспитанию.
Думаю, выдающимся режиссером Туминасу не быть. Мне кажется, что он запомнится, прежде всего, как создатель неординарных постановок с неоднозначными сценами - и всё.
Я утром не успела дописать, что меня зацепила эта фраза Князева:
"И я желаю театру зрителей, серьёзных зрителей, хороших зрителей! Приходите к нам в театр! Мы хотим, чтобы в нашем театре было немножко искусства. "
Потому, что не считаю зрителей, пришедших на того же "Дядю Ваню" в ноябре 2009-го, несерьёзными или плохими. И уж для Вахтанговского театра, в котором Всегда было МНОГО искусства (при такой истории, традициях, режиссерах, актерах - прежних и настоящих), странное желание - "хотим, чтобы было немножко искусства"...

[Penelopa]

Я не считаю, что Князев и другие артисты этого театра кривят душой, иначе не работали бы они с этим режиссером. Мы  же не знаем, какая работа проводится с актерами, если они  выходят на сцену, воплощая его замыслы, решения.
Мы находимся по другую сторону рампы и видим то, что видим, соответственно своему мировоззрению и воспитанию.

Button-cook, естественно, мы видим только результат. Но почему мы не можем сказать, что король-то, прошу прощения, как бы не совсем одетый и его репутация гения создана, главныи образом, искусственно?

Я иногда заглядываю в ЖЖ Валерия Кичина и сегодня прочитала там вот такой пост - называется "Спец-Руслан для олигарха". Я с ним полностью согласна! У Кичина, правда, идет речь о Большом театре, академическом, призванном хранить великое национальное наследие и т.п. Но ведь и Вахтанговский театр - Академический, а пьесы Чехова - часть нашего великого национального наследия. Черняков вволю поиздевался над Чайковским и Глинкой, а Туминас - над Чеховым и Грибоедовым (в "Современнике"). Вот удивительное дело: почему бы не попробовать, чисто из любопытства, поставить пьесу или оперу так, как они написаны? Влруг бы это оказалось не менее интересно, чем все эти "переподвЫподверты"?..