Алиса от Бертона

[Spokelse]

3) Так я ж совсем забыл, что Алису в стране чудес написал Бертон а не Кэролл, вот если бы Кэролл ее написал на самом деле, а Бертон бы экранизировал не свое произведение, а Кэролла, тогда наверное он все таки добавил бы толику безумности Шляпнику и убрал бы у него меланхолию и драматизм из характера.

Еще толику?  Да куда ж еще-то?

А, кроме того, Вы не обратили внимание, что фильм Бертона - сиквелл к "Алисе" Кэрролла?
И Алиса Кэрролла несколько  младше? И Страна Чудес поэтому несколько другая, и население ее выглядит иначе. В 18 лет все воспринимается не так, как в 8.

[kelbik]

 Блин, не знаю как всем, вернее догадываюсь, что многим Шляпник показался, безумцем, но у меня он больше ассоциируется с депрессивным обычным человеком. Никакого безумия, разве что где он засмеялся в присутствии Красной Королевы.
Обратил как раз таки внимание, что фильм от Бертона - это то как он видит данное произведение. И как раз таки такая трактовка произведения мне не очень нравится, сугубо личное мнение. В душу запала сцена чаепития, которую так "испохабил" Бертон, причем запала не тем, что она запоминающаяся, а тем, что как раз таки она промелькнула и ничего больше. Думаю, что Бертону надо было перед съемками ознакомиться, с советским восприятием (сиквелом) Алисы в стране чудес.

[Spokelse]

Блин, не знаю как всем, вернее догадываюсь, что многим Шляпник показался, безумцем, но у меня он больше ассоциируется с депрессивным обычным человеком. Никакого безумия, разве что где он засмеялся в присутствии Красной Королевы.
 Обратил как раз таки внимание, что фильм от Бертона - это то как он видит данное произведение. И как раз таки такая трактовка произведения мне не очень нравится, сугубо личное мнение. В душу запала сцена чаепития, которую так "испохабил" Бертон, причем запала не тем, что она запоминающаяся, а тем, что как раз таки она промелькнула и ничего больше. Думаю, что Бертону надо было перед съемками ознакомиться, с советским восприятием (сиквелом) Алисы в стране чудес.

Эр kelbik, я не психиатр, хотя и имею определенное отношение к этой проблеме.
Я рискну предположить, что Джонни Депп серьезно консультировался со специалистами! С очень хорошими специалистами!
Просто потому, что он сделал образ  психически больного человека! И, ИМХО, на редкость убедительный образ!

Теперь о сиквеллах.
Бертону не нужно было ни с чем знакомиться. Он захотел снять сиквелл? Он его снял! Для него в данной ситуации ни советский, ни любой другой сиквелл не имели никакого авторитета! Для Бертона имели авторитет текст Льюиса Кэрролла, и свой личный взгляд.

О сцене чаепития.
Я думал, не надо было уточнять, что ребенок на все смотрит несколько иначе, чем взрослый человек!
Оказывается, надо! У Кэрролла Алиса - маленькая девочка!
А у Бертона она, как ни крути, - взрослая женщина!
Ей 20 лет! И это по меркам девятнадцатого века - много!
Это даже по нашим меркам очень немало!

[DYZ]

1) Обязательно посмотрите фильм "Сказки на ночь" и "Мне бы в небо".
Мне бы в небо уже был в списке, Сказки на ночь качаю!

4) Честно признаюсь не знаю кто такой Шьямалан (не эрудированный я киноман)
Шестое чувство, Таинственный лес, Неуязвимый, Явление и т.д.

5) "Ветхие фэнтезийные сюжеты" можно экранизировать до бесконечности. Причем здесь сюжет?(не понял). Сюжет Алисы - 1,5 часика побегаем, затем героическая битва, главного злодея убили, все хорошо.
Настоятельно рекомендую посмотреть фильм Клерки 2 Кевина Смита, хотя бы - эпизод пересказа краткого содержания кинотрилогии "Властелин колец"!
Думаю, Вам понравится.

Хорошая шутка, но ведь и вправду, эти бы устроили именно что феерию, и костюмированное шоу. Может связаться с Бертоном?
Боюсь Бёртон их снимет только в "Труп невесты 2: Два трупа невест" 

[DYZ]

Думаю, что Бертону надо было перед съемками ознакомиться, с советским восприятием (сиквелом) Алисы в стране чудес.
А Гаю Ричи - с Масленниковым и Ливановым по поводу Шерлока Холмса?

[prince_bundle]

Спасибо за разъяснения про опиум. Даже в голову не приходило.
В свете "опиумной королевы" и сам "волшебный мир", и финал выглядят логичными. Иначе фильм кончиться и не мог.
Если Шляпник безумен, то Алиса правильно сделала, убравшись из королевства.
И всё же, мне хочется верить в романтическую сказку, а не в прагматизм опиумного дилера.

"Шестое чувство" смотрел. ИМХО, ничего особенно.

[prince_bundle]

Нашел клип на ю-тубе. ИМХО, музыка подобрана очень верно. "Алиса от Бертона", Russian Edition
СПОЙЛЕРЫ

http://www.youtube.com/watch?v=CAqAZpFI3Fs&feature=player_embedded

[Samba]

Наконец-то вчера смогла выбраться и посмотреть. "Алиса" понравилась, даже очень 

Бёртон снял очень стильный, "английский" фильм.
Порой это социальная пародия - как в сцене "помолвки", порой ностальгия - как по детству и утраченной способности видеть чудесное в обыденном.
Зрелище захватывает с самого начала - как будто попадаешь в готическую сказку - ночь, луна, туман, старый дом, сны-кошмары и разговоры о безумии... В общем - с нетерпением  ждёшь продолжения и, оно не разочаровывает.
Сюрреалистическое падение, "хищный рояль" в духе Сальвадора Дали, и не новая мысль о том, что мы видим мир таким, каким нас научили его видеть - и закон всемирного тяготения действует только на тех, кто ждёт его действия - вспомнил - и сразу  упал с потолка - а ведь так удобно там сиделось! 

Музыка тоже "супер" - и тоже очень английская - как у Гринуэя!

Любимые герои -  Чешир и Шляпник. Депп - снова супер! Еще один шедевр в галерее актёра (начиная, наверное,  от "Шоколадной фабрики"). ИМХО, чем необычнее персонаж - тем лучше он у него получается. Фантастическая пластика и мимика, умение "оживлять" любой образ, компьютерные глаза прекрасны, меняются и живут. Джонни сумел сделать Шляпника одновременно - смешным, безумным, драматическим, героическим, застенчивым, романтическим и временами даже трагическим героем - и это при минимуме слов. Какая сцена прощания!  улыбнуться и отпустить - переступить через себя (ИМХО, что это если не любовь). "Безумцы - самые умные..."

Спор Королев о том, "кто монарше"  - вызвал ассоциацию с другими английскими сёстрами - Елизаветой (Красная, даже портретное сходство есть) и Марией Шотландской (Стюарт). Правда исход соперничества в фильме получился противоположный, но на то и "Страна Чудес". О Елизавете напоминает и лорд-любовник - Валет и речи Шляпника о "могучем интеллекте", "Голове-Глобусе" и т.п.

Забавно, что в сюрреалистичком потоке сознания Бёртона нашлось место не только "хищному роялю", но и плавающим отрубленным головам во рве вокруг замка Красной королевы, напомнившим плавающим мертвецам из 3 части "Пиратов карибского моря".

А мудрая гусеница-Абсолен - чем не наш форумный Абсолют - и тоже всё знает или почти... 

 Белая королева - утонченная, "ласковая и нежная" смерть, которая не отбирает жизни - может быть потому что это нечего - не её епархия 
 
И вообще, такое впечатление, что чем больше знаешь, тем больше ассоциаций 

P. S.  Выйдя из зала, поймала себя на том, что на привычное смотришь по-иному 

Моя оценка - 10 из 10. Может быть посмотрю ещё раз 

[Samba]

Нашла в сети любопытные материалы о "художественно-изобразительной" матчасти фильма: 


Главное, чтобы костюмчик сидел
Кропотливая работа по созданию персонажей

ГАРДЕРОБ
«Каждый фильм труден по-своему, – говорит обладательница двух „Оскаров“, художник по костюмам Коллин Этвуд. – В этом фильме есть два мира: мир, в который проваливается Алиса, и так называемый реальный мир наверху. Главное было – понять, чем эти миры отличаются друг от друга и чем они похожи. Если обратиться к первоисточнику, книгам Кэрролла, то там не так уж много нарядов. Цилиндр Шляпника похож на первые иллюстрации к книгам, но весь остальной гардероб пришлось выдумывать заново».
Этвуд впервые работала с Бёртоном на фильме «Эдвард Руки-Ножницы», после этого были «Эд Вуд», «Марс атакует!», «Сонная лощина», «Планета обезьян», «Большая рыба» и «Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит». Ко всем этим картинам она делала костюмы.
«Для реального мира мы придумали более классическую Алису, в голубом платье, – говорит художник по костюмам. – Мы перебрали разные цвета, но остановились на голубом, потому что этот цвет был очень кстати и хорошо смотрелся на Мие. Это её цвет. Потом, по ходу сюжета, Алиса облачается в одежды, сделанные из всего, что встречается ей в новом мире. Она то уменьшается, то вырастает, теряет голубое платье и остаётся в нижнем белье, которое тоже то уменьшается, то вырастает».
«Сначала я, конечно, появляюсь в классическом голубом платье, на званом обеде в саду, – говорит Миа Васиковска, играющая Алису. – В первый раз уменьшившись, я подвязываю нижнее бельё на талии. Во время чаепития я уменьшаюсь снова, и Шляпник делает мне крохотное платьице из нижнего белья. В замке Красной Королевы я вырастаю, и Королева делает мне огромное, экстравагантное, пышное красное платье из штор. Мало того, что я 3-метрового роста, на мне ещё и платье почти в три метра шириной. Это очень смешно».
Превращения Алисы доставили Этвуд немало хлопот, тем более что Бёртон требовали, чтобы они выглядели как можно достовернее. «Нам пришлось как следует поломать голову, – рассказывает она, – подготовить разные фактуры тканей для большой и для маленькой Алисы. Когда она маленькая, полоски на ткани должны быть больше. Когда она большая – меньше».
Работу над костюмом Шляпника Этвуд, что не удивительно, начала со шляпы. «Его шляпа сделана по реальному образцу тех лет, только пропорции слегка изменены. Будучи в Италии, я наткнулась на образец кожи, обработанной лазером, со странным узором, как будто её случайно подпалили. Я подумала, что это прекрасный материал для нашей шляпы, и отдала его одному замечательному шляпнику из Лондона».
Этвуд познакомилась с Деппом на «Эдварде Руки-Ножницы». С тех пор они часто работали вместе. «Для художника по костюмам нет актёра лучше, чем Джонни, – говорит она. – Прежде всего, потому что он большой выдумщик и очень помогает нашей работе. Создание костюма для него – весёлая игра. И он умеет носить костюм, как никто другой». «Костюм – это скорлупа персонажа, первый и главный шаг к пониманию того, как он себя ведёт, как движется, – объясняет Депп. – Коллин всегда невероятно точна в таких вещах. Она начинает думать, как персонаж, и подбирает ему внешнюю оболочку».
«Мы начали с рассуждений о том, что за человек этот Шляпник, – рассказывает Этвуд. – Каждый раз, когда мы встречались с Джонни, он фонтанировал идеями. Мы придумали, что его рабочие инструменты должны быть всегда под рукой – не лежать где-нибудь на полке, а быть частью костюма. Так что напёрсток и подушечка для булавок всегда при нём. Всё это делает Шляпника человеком не от мира сего, но при этом очень жизненным, в определённом смысле».
Одна из первых придумок Деппа заключалась в том, что одежда Шляпника должна менять цвет в зависимости от его настроения. «Когда я заговорил об этом с Коллин, она была вне себя от восторга, – вспоминает он. – Она тут же начала фантазировать на эту тему, придумывать восхитительные детали, вроде галстука-бабочки со встроенным механизмом». За основу костюма Красной Королевы Этвуд взяла сердце, изображаемое на игральных картах червовой масти. «В этом костюме много линий, повсюду вышиты позолоченные сердечки, – рассказывает она. – Я хотела оставить элемент иронии и безвкусицы, потому что Красная Королева, если честно, барышня довольно дурных вкусов. Так что платье у неё не из самого дорогого шёлка. Это дешёвый материал, дающий более сильный графический образ. Её туфли сделаны из позолоченной кожи с шнуровкой. На подошвах мы тоже нарисовали сердечки: вы можете их заметить, когда она поднимает ноги. Это тоже нарочитая безвкусица, этакий Louboutin для бедных».
По контрасту, платье Белой Королевы куда более роскошно. «Белая Королева – это Красная Королева, живущая на Беверли-Хиллс, – говорит Этвуд. – „Она более аккуратная, вся словно сияет и искрится и похожа на добрую волшебницу. Однако в их силуэтах, очертаниях одежды и общем впечатлении чувствуется родство, поэтому они тесно связаны. Её платье сделано из множества слоёв ткани, на нём есть шёлковые снежинки и кусочки фольги для пущего блеска. И россыпь ювелирных украшений, чтобы пустить пыль в глаза“.
„Это самое роскошное и самое хрупкое платье в моей жизни, – говорит Энн Хэтэуэй, играющая Белую Королеву. – Я очень его люблю. Оно красивое. Мне нравится сам образ этой выдуманной, сказочной Королевы, в которой при всём при том живёт тёмная сторона – ведь это же фильм Тима Бёртона“.
Если костюм Шляпника был обработан на компьютере на стадии монтажа, чтобы приспособить его к перепадам настроения персонажа, то весь гардероб таких персонажей, как Мартовский Заяц или Белый Кролик, пришлось создавать средствами анимации. „Некоторые костюмы я разработала сама, некоторые – совместно с аниматорами, делясь с ними идеями и предложениями, – говорит Этвуд. – Когда я попадаю в фильм Тима Бёртона, я каждый раз чувствую, что могу себе позволить стать художником“.

ГРИМ
За грим в фильме отвечала Валли О’Райли, в послужном списке которой – „Лемони Сникет: 33 несчастья“, „Последний шанс Харви“ и „Марс атакует!“. По словам О’Райли, этот фильм потребовал от неё фантазии, изобретательности и большого терпения. „Главное, чем мы занимались – это отбрасывали ненужные детали, – говорит она. – Деталей было очень много. У каждого был вагон предложений. Тиму это нравится, он любит яркие краски. Ему нравится сочная картинка“.
Из выживших деталей можно назвать шрам на лице Стейна, словно перекочевавший из какого-нибудь старого фильма с Кирком Дугласом, знаменитые брови Красной Королевы, бледность Алисы и шрамы на её руке, оставшиеся на память о встрече с Брандашмыгом. „Я должна была каждый день наносить их на одно и то же место, – рассказывает О’Райли. – Как ориентиры я выбрала родинки на руке Мии“.
Пэтти Йорк занималась гримом Джонни Деппа. „Весь грим для роли Безумного Шляпника придумывал Джонни, – говорит Йорк. – За 20 лет и 17 фильмов с Деппом я усвоила, что он очень ответственно относится к своему образу. Этот конкретный образ начинался с акварельного портрета Шляпника, который нарисовал Джонни. Потом мы старались подобрать грим под этот портрет“.
Перед началом съёмок О’Райли работала с каждым актёром в отдельности и предлагала режиссёру разные варианты. „Мне нравится работать с актёрами, – говорит она. – Я всегда так делаю. Обычно я говорю: давай сделаем по-твоему и снимем на пробу, потом сделаем по-моему и посмотрим, что нам больше понравится. Я думаю, что успешный грим рождается во взаимодействии с актёром, потому что именно ему предстоит вдохнуть жизнь в персонажа“.

НАСТОЯЩАЯ ВЫСОКАЯ МОДА
«АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС» вдохновила не одно событие в реальном мире моды, в том числе – весеннее-летнюю коллекцию Донателлы Версаче, аксессуары Стелы Маккартни, ювелирные изделия дизайнера Тома Биннса, эксклюзивные платья от Кристофера Кейна, Александра Маккуина, Мартина Марджелы и Анн Демелемейстер, которые к премьере фильма появятся в парижском магазине «Printemps window». Знаменитый дизайнер Сью Вонг анонсировала линию элитной одежды к весне 2010 года. Компания Swarovski запустила эксклюзивную коллекцию ювелирных украшений; OPI разработала 4 вида туши Nail Lacquer, вдохновлённые фильмом; Urban Decay готовит к выпуску целый набор теней.


http://www.disney.ru/DisneyCMS/Content/Movies/Cinema/001alice.jsp

[Mr.ACE]

Вообще Бертон снимает интересные фильмы, но этот получился скучным, какой-то, пустой, что ли.Конечно, Джонни Депп великолепен, собственно, он-то и вытягивает фильм.Не хватает юмора Кэролла, а в книжке его так много, вообще, впервые "Алису" прочел, ещё лет в двенадцать и до сих пор, это одна из моих любимых книг.Мне кажется, Бертон не смог передать дух книги, дух Страны Чудес и Зазеркалья, хотя и пытался.