Где мы были, что видели...

Италия. Ватикан
Часть I

https://plus.google.com/104151105853283622940/posts/dXZk7xjjVMW

Музеи Ватикана считаются хранителями одной из древнейших в мире коллекций искусств. Под сводами Ватикана собраны тысячи шедевров, которые собирались римскими понтификами, начиная уже с XV века. Начало коллекциям положил Папа Юлиий II. И начата она была с античных классических скульптур Древней Греции и Рима. Однако всерьёз за дело взялись лишь папа римский Климент XIV и Пий VI, именно при этих двух лицах высшего духовенства музейный Ватикан стал обретать свои современные черты. Музей назвали Пио-Клементино, распределили экспонаты по тематическим залам. О масштабах реализованного папского замысла говорит хотя бы то, что полный систематизированный каталог этого музея занимает примерно семь книжных томов. Ещё ватиканские музеи известны не только коллекциями, но и уникальными фресками в капеллах, апартаментах, лоджиях и галереях.

* * *
Чтобы попасть в Ватикан, лучше всего это делать с экскурсией, чтобы не стоять в огромнейшей очереди. На ф.1 это видно. Это, конечно, плюс, но с другой стороны, если пойти самим, то можно потом бродить по Ватикану сколько душеньке угодно, а не мчаться галопом за гидом.
Мы были с экскурсией, нам назначили время с утра и вот собралось туристское племя в тенёчке в ожидании гида (ф.2). Гид провела нас мимо этой очереди и внушительной стены, которой Ватикан отгородился от суетного мира (ф.3), очередь расступилась и мы пошли ко входу (ф.1). Это портал, который ведёт к музеям Ватикана. Вообще-то в Ватикане собрана богатейшая коллекция произведений искусства от самых древних до современных. И множество музеев.
Мы вышли на парадную площадь (ф.4), увидали вдали купол храма Св.Петра, и отправились к Бельведерскому дворцу, где находится музей Пия-Клемента. На лужайке перед музеем (ф.5) золотой земной шар – современное изображение Вселенной («Сфера в сфере»). Это она же вблизи (ф.6). Эта скульптура как бы несёт «глубокий философский смысл» (с), но мне всегда казалось, что современные так называемые скульптуры по соседству со старинными архитектурными сооружениями портят всё впечатление (замечу, что этим страдают не только итальянцы, но и в куда большей степени французы).
Прошли дворик «Пинии» или «Еловой Шишки» (ф.7, 8 ), названный так благодаря античному фонтану с шишкой, такой огромной бронзовой. Вот она в нише Бельведера возвышается (ф.9). По обе стороны фонтана фигуры двух павлинов, в центре барельеф с фигурами римских атлетов. Предполагается, что фонтан-«Шишка» взят из терм Агриппы. Но возраст не известен. Три тысячи лет, а может больше (трудно представить!). Еще Данте упоминает ее в Божественной комедии. Чем она особенно дорога сердцу папы и экскурсоводов: статуи, которые вы увидите ниже, являются старинными мраморными копиями античных бронзовых скульптур. Скульптур, которые по большей части не сохранились (Геркулес, которого мы увидим дальше – одно из очень немногих исключений). А вот бронзовая шишка прошла сквозь все перипетии времён. Хорошо быть шишкой в любую эпоху, скажу я вам.
Идём ко входу в музей (ф.10) с неизменными скульптурами-украшателями. Останавливаемся рядом с огромной головой (ф.11), а это, оказывается, голова Колосса, стоявшего когда-то у Колизея.
И вот Зал Скульптур. Длинная-длинная галерея скульптур (ф.12). Первоначально эта украшенная фресками XV века галерея (ф.13, 14) являлась летним павильоном дворца папы Иннокентия VIII, Ох, какие красивые стены! Гид рассказывает, что здесь находятся римские статуи, а также копии греческих оригиналов классического периода (V – IV веков). Много интересных скульптур, но сфоткать не успеваем, всё на бегу (ф.15, 16). Ещё раз взгляд на галерею скульптур со знаменитой лестницы Симонетти (ф.17). А из этого окошка (ф.18, 19) Италия видна немножко, и Рим в частности. Здесь верхушка стены, а внизу уже улицы другого государства. Проходим через кабинет Апоксимена, где в центре превосходная копия статуи (ф.20) «Апоксимен» (с оригинала работы Лисиппа, IV век до н.э.). Она изображает атлета, очищающего себя стригилем, что обычно делали спортсмены на покрытой песком арене. Дальше идём в знаменитый внутренний, так называемый октогональный (восьмиугольный ), дворик дворца (ф.21).
Здесь в нишах под открытым небом установлены античные, знаменитые статуи (ф.28). Подошли ближе, ещё ближе, и на ф.29, 30 рассмотрели статую «Венеры Счастливой». Из рассказа гида узнаём, что это копия Афродиты Книдской Праксителя. Около небольшого бассейна-ванны (ф.31), возлежит лично сам император Адриан в облике Посейдона. Адриан был первым римским императором, отпустившим бороду, чтобы скрыть шрамы и бородавки на лице.. До этого римляне брились несколько сот лет. Рядом античная статуя Антиноя, его любимца в облике бога Диониса-Осириса, который вроде как «отличался необыкновенной красотой» (с). Антиной трагически погиб, и в горе император приказал его обожествлять, настроил множество скульптур. До наших дней дошло около 5тысяч скульптур Антиноя. В Риме есть мавзолей Адриана, называемый Замком Святого Ангела. В конце путешествия мы увидим издали этот замок.
Ниша с Аполлоном Бельведерским была на реставрации (ф.32), но не совсем, основное в красавце мы рассмотрели.

В другой нише известная скульптура-подлинник «Локоон и сыновья» (ф.33), открытая для обозрения. Это начало I века до н.э. Фрагменты группы были найдены на территории Золотого дома Нерона под виноградником и отреставрированы Микеланджело, который заменил отсутствующую правую руку. Микеланджело невероятно ценил эту скульптуру. Ещё в двух других нишах статуи Перрсея с головой Горгоны и статуя Гермеса. Поскольку эти ниши были закрыты, реставрировались, то я просто взяла из Википедии две фотографии этих скульптур. Вот они:
Персей

Гермес

Кстати, копию вот этого Персея мы уже видели возле здания музея Уффици.
Здесь же и статуя (ф.34) папы Пия VI, основательно переоборудовавшего и обогатившего музей и много ещё чего натворившего (расскажу позже). Вход в Зал животных (ф.35) чётко обозначен собачкой. В этом Зале (ф.36) собрана самая богатая коллекция античных скульптур, изображающих различных животных (около 150 статуй) из цветного и белого мрамора и алебастра. Часть скульптур представляет собой копии греческих и римских оригиналов, выполненные по заказу папы Пия VI. Выделяется статуя Мелеагра с собакой и головой калидонского вепря (ф.37) – римская копия греческого оригинала (IV век до н.э.).
Рядом Зал Муз. Задираем головы вверх, как повелел наш гид (ф.38), прошу сына сфотографировать музу лирической поэзии Эрату, что он и делает (ф.39). Эрата – слева, в центре – муза Терпсихора, а тётка справа, лапающая Терпсихору – и вовсе никакая не муза, и конечно же, не я (просто надо прикладывать огромные усилия, чтобы сфоткать экспонат без чьей либо счастливой физиономии «я и мировой шедевр»). На этом фото такой фокус не удался. Ещё удалось сфотографировать Уранию, музу астрономии (ф.40) без современного антуража. Гид обращает наше внимание на знаменитый так называемый Бельведерский торс (ф.41) – мраморная сидящая статуя, имеет подпись Аполлония Афинского (сер. 1 в. до н. э.). Была найдена в XVI в. Это I век до н.э.!!! Причём не в бронзе, а изначально в мраморе. Жутко старинная гордость даже музея Ватикана.

Круглый зал (Rotonda) с изумительным куполом (ф.42), как в Пантеоне. В центре зала (ф.43) находится монолитная порфировая чаша (13 м по периметру) из Золотого дома императора Нерона, в которой он якобы купался. В нишах установлены 18 статуй и бюстов римских и греческих богов и героев. На ф.44 статуя Геркулеса из позолоченной бронзы (II век, найдена близ театра Помпея) – единственная позолоченная статуя, сохранившаяся со времён античности (потом делали копии из мрамора), беломраморная статуя императора Клавдия в облике Юпитера (ф.45), здесь же снова скульптура вездесущего красавца-любимчика Антиноя (ф.46), и на ф.47 – Деметра (у римлян – Церера), богиня плодородия и земледелия, дочь Кроноса и Реи, одно из самых почитаемых олимпийских божеств. Она была описана в "Гимне Деметре" Гомера как "благостная к людям богиня прекрасного облика».
Ротонда славится также римской мозаикой (III век), украшающий пол, из терм Отриколи (в Умбрии), которая изображает битву греков с кентаврами, тритонами и нереидами (ф.48, 49).
Любуемся мозаикой (ф.50) в Зале Греческого Креста (I-II век н.э.) и переходим в Зал Колесницы. Здесь находится мраморная римская колесница 1 век до н.э. (ф.51). В этом же зале выставлены фигуры атлетов, среди них и дискобол (ф.52). Даже не думала, что статуя такая маленькая.
Отсюда путь наш в галерею Канделябров. Она названа так по хранящимся в ней мраморным канделябрам (II век). Галерея наполнена статуями, фрагментами древних фресок (II век) с изображением сатиров и нимф, саркофагами и вазами. Здесь знаменитая Артемида Эфесская (ф.53). Обычно согласно мифам – это богиня-дева охоты и живой природы. Она почиталась, как богиня девственной чистоты и целомудрия и как богиня растительности и плодородия. А на культовой статуе из Эфеса в Малой Азии, где был её храм, она изображалась матерью-кормилицей со множеством сосцов. Кроме того, Артемида считалась покровительницей супружества и деторождения, к которой часто при родах взывали женщины. Обратили наше внимание (ф.54) на персидского воина (III век), статую «Старый рыбак» (ф.55), «Ганимед и орёл» (ф.56), и ещё такая, на этот раз совершенно каноническая Артемида (ф.57). Античная мозаика (ф.58) и изумительные фрески (ф.59, 60) – отличительная особенность этой галереи.
Не очень впечатлилась я от зала гобеленов (ф.61). Там было темновато, и фото делать со вспышкой запрещалось, поэтому уж извините, и вы их увидите в полумраке. Здесь собраны гобелены ручной работы по эскизам Рафаэля и его учеников, которые делались десятилетиями (ф.62, 63, 64). Они были вывешены в Сикстинской капелле в 1531 году, а в 1838 году были перенесены в эту галерею.
Зал Географических Карт (ф.65, 66). Потолок просто фантастический, украшен изображениями из жизни апостолов, Иоанна Крестителя, пап и сценами из Ветхого Завета,
пейзажами, аллегориями. Здесь карты с изображением бывших владений Католической церкви и важнейших регионов Италии. Карты выглядят рельефными, красочные, ярко-синие моря украшены кораблями, морскими чудовищами и мифологическими персонажами, как на этой карте Италии (ф.67). Из окошка галереи рассматриваем вид на папский садик (ф.68, 69), а мы направляемся к базилике Святого Петра (ф.70) в толпе туристов (ф.71, 72), жаждущих посмотреть Собор Святого Петра — католический собор, центральное и наиболее крупное сооружение Ватикана.