Форум официального сайта Веры Камши

«Связь через пиццерию» (США-Италия, 1985).
Довольно старый, но тем не менее отличный фильм. Замечательная роль Микеле Плачидо (запомнившегося нам более по другой своей роли – комиссара Каттани из т/с «Спрут»). Хороший боевик `про жизнь мафии`. Крепкая психологическая драма. А ещё этот фильм несёт в себе признаки европейского социального кино, восходящие к традиции 50-70 гг. Одна из сцен фильма очень сильно напомнила мне «Бедные, голодные, злые»…
Хотя в первую очередь этот фильм, конечно же, является боевиком. Микеле играет `механика` - высококлассного наёмного убийцу на службе у мафиозного клана. Он должен организовать ликвидацию опасного врага мафии. И тут нельзя не вспомнить и «Сто дней в Палермо», и тот же «Спрут», а также «Признание комиссара полиции прокурору республики»…  Этот фильм ни в коем случае не является дешёвой романтизацией нелёгкого труда наёмных душегубов, и он скорее не сколько развлекает, сколько заставляет задуматься…

Таки посмотрел "Большие Деревья" (США, 1951), который так часто вспоминали в связи с "Аватаром"  :)
Действительно, параллели прослеживаются, но все в этом мире имеет свои прототипы, посему вторичным творение Кэмерона назвать никак не могу.
Однако о фильме. Старый добрый вестерн с красавцем Кирком Дугласом. Как все-таки приятно посмотреть старые фильмы  с "простыми" эффектами, однозначными героями без двойного дна. Картина напоминает по духу советское кино тех лет: прямодушные и в чем-то наивные герои, простоватые злодеи и добро, которое непременно побеждает зло. Отдельно порадовал "кэтаклизм"  ;D ну и, разумеется, коронное: "И никакой, сестры, это не грех!"  ;D ;D

Мемфисская Красотка (Красавица Мемфиса, США-Япония-Великобритания, 1990)
Один из лучших фильмов о Второй Мировой и, пожалуй лучший фильм о ВВС Союзников. В центре повествования - судьба экипажа бомбардировщика Б-17. Разные характеры, разные довоенные судьбы, разные мечты о послевоенном завтра и одна война на всех, в которой нет англичан, нет ирландцев, нет янки, а есть солдаты, летчики, которым нужна одна победа, есть экипаж.
Фильм очень похож на наших дорогих и любимых "Стариков" Быкова. Нашелся и местный Титаренко и Смуглянка, и Кузнечик, и "лучший солист Первого Украинского". Общая песня на фоне военной хроники Б-17 только усилили эффект; и строчки в финале: "Этот фильм, посвящается всем тем отважным молодым летчикам, вне зависимости от их национальности, которые сражались в самых крупных в истории воздушных баталиях."
Картина лишена великоамериканского пафоса, которым изобилует тот же Перл Харбор. В ней нет драматизма наших "Стариков", но и отстраненно смотреть за судьбой "Красотки" тоже невозможно. Единственное, что царапнуло душу, это эпизод, когда летчики хотят скинуть раненного товарища с парашютом на немецкую территорию, мол там его вылечат и вернут нам, и так уже делали. И ведь реально английские и французские военнопленные вполне сносно существовали в немецком плену, в отличие от наших. На нашем бомбрадировщике такая ситуация невозможна в принципе.
Но в целом, очень и очень хороший фильм!

однозначными героями без двойного дна
Ну, не совсем. Герой Дугласа довольно долго колеблется между бобром и козлом. И квакеры не сразу бегут злодеев стрелять. ;)

Герой Дугласа довольно долго колеблется между бобром и козлом
Я бы не сказал, что он колеблется. До смерти отца Алисии он весьма последователен. А потом не может перешагнуть через смерть товарища и решает помочь квакерам. Простая "смена масти". Ни терзаний за судьбы колонистов в начале, ни сожалений об упущенной выгоде в конце.

квакеры не сразу бегут злодеев стрелять.
Тоже самое. Простая мотивация. Их загнали в угол гибелью товарища, уничтожением путей и покушением на Алисию (хотя прямого умысла убить женщину у злодеев не было). А загнанные в угол хомячки - это у-ууух! ;D Плюс нашелся человек, сумевший подтолкнуть их к этому шагу и не нашлось людей, готовых их умиротворять.

Так что, все довольно просто.  :)

"Зулусский рассвет"
Фильм снят в конце 70-х, но признаться когда я его посмотрел, он мне показался на редкость злободневным.
Особенно первые кадры, когда губернатор Наталя, пишет ультиматум королю зулусов Кечвайо, в котором обзывает того душителем свобод, противником демократическх реформ, и требует оти Кечвайо роспуска армии, допуска на территорию королевства английской комиссии которая будет следить за нормами правления, а так же христианских миссионеров. Когда Кечвайо послал все это дело в известном направлении, началась зулусская война, которая закончилась пленением Кечвайо, и смутой в Зулуленде, когда английская администрация короновала  нескольких мелких царьков, и каждому из них намекнула, что он не больше не меньше, а второй Кечвайо, и радостные амбициозные пацаны, после ухода красных мундиров в междуусобных войнах самостоятельно добили остатки некогда боеспособной зулуссой армии насчитывавшей к началу войны более 30 тысяч копий.
Но фильм в общем не о смуте, а посвящен битве при Исандхлване 1879 года.  Это в общем-то такой ЛитлБигХорн Британской Империи только намного больший и по масштабам и по резонансу.
В этой битве армия зулусов уничтожила 1400 британских солдат и офицеров.
Фильм воссоздает все подробности битвы, которые были известны исследователям на конец 70-х.
Отличные актеры, отличные боевые сцены.  В общем все на уровне.

Огромное спасибо, эрBunkerHill! Очень большое удовольствие получил! ИМХО, довольно реалистичные боевки. Да и весь фильм шикарен.  [spoiler](не сравнить с "Бригадой Легкой Кавалерии"  ;D старый фильм, как злой индус в Крымскую войну нашими командовал ;D ;D ;D) [/spoiler]  А ультиматум, в смысле, объявление войны меж матчем в теннис и балконом.. да, хорошая сцена...мне вообще "жит и быт" англичан в фильме понравился.
Вы не в курсе, может, и про Майванд - тоже ведь разгром, там Соломин Ватсон свою знаменитую пулю словил, кстати, - ТОЖЕ ПРАВДИВЫЙ ФИЛЬМ снят?
  Тоже ведь.. Литл бигхорн: Кабул заняли, а где-то между Гератом и Кандагаром огребли ОЧЕНЬ крупно.. Между прочим, знамениты "крымские" знамена отобрали у 66 линейного полка, так сказать "русские инструкторы подговорили злобных афганцев за Крым отмстить", тут именно тот полк, даж знамя его, но лент /или надписи/ "крым" не видно..[spoiler]

(http://i.dailymail.co.uk/i/pix/2009/11/18/article-1229067-0744EAE0000005DC-776_468x286.jpg)[/spoiler]

"Укротитель Морант"

Фильмы про англо-бурскую войну довольно большая редкость.
А тут такой хороший австралийский фильм про те события.

Фильм рассказывает о завершающем этапе войны в бурских республиках.
То есть фильм о войне в бушвельде. точнее не о самой войне, а об одном из ее эпизодов.
Фильм снят австралийцами, следует читать англичанами, потому кое-какие моменты в фильме понятны жителям Британского содружества без предварительных объяснений. Для них это война их история, для большинства жителей СССР и в меньшей степени РФ, бурская война известна благодаря книге Луи Буссенара "Капитан Сорви-Голова". Книга кстати откровенно пробурская и англофобская.
Здесь же война показана с точки зрения англичан.
Итак фильм освещает завершащий этап войны. Войну в Бушвельде.
Крупные соединения буров разгромлены, англичане оккупируют бурские республики, но на территории по прежнему действуют коммандо буров, которые наносят чувствительный урон англичанам засевшим на блокпостах - блокгаузах. Буры развернули минную войну на железной дороге, и англичане принимают решение о создании специальных сил быстрого реагирования "бушвельдских карабинеров". В их состав набирают большей частью австралийцев привыкших к действиям в схожем климате.
Карабинеры точно так же как и коммандо буров действуют малыми группами в автономном режиме. Для планирования операций используя агентуру из числа местного населения.

Фильм рассказывает о командире бушвельдских карабинеров "Объездчике" Моранте.
Точнее о последних днях его жизни, когда он и его заместитель Хэндкок были преданы суду за бесчеловечное ведение войны. Моранта и его подчиненных обвинили в самовольном расстреле бурских пленных и убийстве немецкого миссионера.
Морант на суде утверждал что приказы "пленных не брать" получал непосредственно из ставки лорда Китченера, но приказы передавались устно, и потому английское штабное руководство выставили поступки Моранта как личную инициативу взбесившегося дикаря.
Поскеольку фильм является киноадаптацией театральной постановки, то как и бывает в таких случаях содержит яркие диалоги. Например нечто вроде:
- Что ужасного делал Морант?
- Он вел себя бесчеловечно по отношению к бурским пленным.
- В чем это выражалось?
- Он возил их на открытой платформе впереди паровоза.
- Так в чем заключалась бесчеловечность Моранта?
- Их могли убить их товарищи по оружию, или они могли подорваться на бурской мине! Это бесчеловечно и подло!
- Но Вы же являлись командиром Моранта, почему вы не запретили ему возить пленных на платформе?
- нуу...
- может быть потмоу что буры перестали взрывать поезда?
- Ну да..
- то есть Морант выполнил задачу?
- Ну да. Но это бесчеловечно!

Помимо этого фильм содержит несколько неплохих боевых сцен, в частности налет утренний налет буров  на английский блокгауз.
Ну и в целом вызывает некое дежавю, особенно когда вспоминаешь чем в конечном итоге закончилась победоносная война против буров.

Уважаемый эр Банкерхилл, спасибо Вам большое. Очень заинтересовался и обязательно посмотрю данный фильм.  :)

55 дней в Пекине.

Фильм об обороне посольского квартала  во времена боксерского восстания.
В главных ролях Ава Гарднер в роли русской баронессы, Чарльтон Хестон в роли американского морпеха, Дэвид Нивен в роли английского посла. 

Хронология событий выдержана, важные события отмечены.
Особенно порадовала императрица Цы-Си в исполнении Флоры Робсон и принц Туан в исполнении Роберта Хелпмана.

Фильм дорогой, декорации отличные.
Заодно сложилось впечатление, что Джон Уэйн некоторые приемы для своих "Зеленых Беретов", из этого фильма таки слизал, да.

Хороший фильм.  :)

Посомтрел я фильм Анджея вайды" "Перстенек с орлом в короне" фильм 1992 года, и как и положено рассказывает о трагедии польского народа, в лице отдельного гражданина.

Принято считать что этот фильм является важной вехой на пути пана маститого режиссера к некрофильскому эпику под назанием "Катынь". Подтверждаю. Веха важная.

Фильм начинается с того, что в Варшаве внезапно вспыхивает давно ожидаемое немецким СД восстание. Восстание показывают ровно десять минут в ходе которых герои мечутся по какой-то свалке, а немцы их стреляют из танков.
Потом в конце концов герои сдаются в плен, но главный герой не хочет этого делать и приказывает своем отряду смешаться с толпой беженцев.

А дальше на сцене появляются москали. Вообще в данном фильме, враги Великой Польши это москали. В различных формах и видах. Например первую любовь главного героя насилует не какой-нибудь там немец, а переодетый в немецкую форму москаль из бригады Каминского.
Дальше угар только нарастает, потому как на сцене появляется москаль переодетый в форму польского гебешника. Москали кстати свирепствуют в Польше и всех подозреваемых в содействии Армии Крайвой гонят в Сибирь.
В ответ на эти зверства, польское патриотическое подполье полным полно свежих идей.

Например создает некую секретную организацию под названием "НЕТ" которая призвана заниматься саботажем и дискредитацией новой власти. Каким-то странным образом об этой организации москали тоже знают, и даже знают кто ей руководит.
Вообще у организации планов как я уже говорил громадье. Например заставить товарища Сталина признать польское правительство в Лондоне, парализовать работу органов ГБ на одни сутки, поднять восстание и продержаться до высадки союзников в Гданьске.
Если Вы думаете что пан Вайда шутит, Вы сильно ошибаетесь.
Положительные герои несут эту ахинею с одухотворенными лицами, и твердо уверены что скоро их спасут от коммунистов.
И вообще, по ходу пьесы выясняется что все дело совсем не в коммунистах. Потмоу как начальник польского подполья в конце концнов мимоходом бросает фразу, что ему ненавистна одна мысль, что дети в школах Польши будут учить не про Костюшко, а про Суворова. То ли Суворов большевик, то ли Пан Вайда русофоб.
Главного героя тем временем втемную использует переодетый в польского ГБшнника москаль, он внушает герою, что если бы Сталин хотел, то всхе поляков бы уже давно переселили в Сибирь, и место бы там еще осталось и для румын с чехами, и верные сыны Польши должны объединить усилия против клятого москаля, и совершить сделку, а именно внедриться в польские властные структуры и прекратить вооруженную борьбу во имя будущего польского народа.
Герой внимательно слушает эту лапшу, и в конце концов сводит руководство мощной сИкретной и тайной организации с польскими диссидентами в руководстве компартии, и которые все как на подбор оказываются переодетыми НКВДшниками товарища Сталина.

Вообще лица клоунов играющих руководителей подполья это нечто. Когда их захватывает НКВД, их лица полны уддивления и возмущения тем что их так подло обманули.

А главный герой, поняв что он оказался орудием в руках москалей, не выносит личной драмы и стреляется. :'( :'( :'(

Типичная ляшская русофобия, помноженная на ляшскую же самовлюбленность... У меня в последнее время складывается впечатление, что это польская национальная  болезнь мозга...

Без балды. Так и есть. Хотя "Битва за Британию" куда эпичнее.

Нет. Буры сняли Маджубу, но вот ничего про Афганистан снято не было. Есть небольшой эпизод в индийском фильме "Восстание". Но "Маджубу" ведь буры сняли. И кстати их массовки в Вуртреккерах м Маджубе произвели впечатление на американцев и они загорелись снят про Изандлвану «Рассвет зулусов». Но вот бяда этих фильмов на африкаас в сети нет, ни на каком языке.
Впрочем есть еще один фильм в каком-то смысле о Бигхорне для англичан. "Джихад" или английское название "Хартум".

У англичан, так получилось, Литтл Бигхорнов вышло поболее чем у всех остальных. Фильм отличный, его главная проблема несколько серовато сыгран, плохие саунды и нудновато смонтирован. «Зулусы» с Майклом Кейном из-за этого смотрятся куда симпатичнее, при том что не настолько глобальны. Но, все равно наш «Герои Шипки» их обоих кроют как бык овцу. Хотя в последнее время склоняюсь к тому что ГШ вообще лучший фильм про войны середины 19 начала 20-го. Недооцененный.

Правильнее думаю «Правонарушитель Морант». Отличнейший фильм с мегозапиныванием англичан.
Есть информация что про нее штук пять шесть юаровских фильмов на африкаас, потому недоступных в сети, а еще нетолерантных и потому отсуствующих на е-баях.
Не прав ты. Морант откровенно запинывает англичан и англофобский. Вообще на мой вкус австралийцы продернули инглизов в своих фильмах Морант и Галипполи круче чем айриши суммарно вместе с американцами.
Вот именно, вид такой, вначале англичане отдают живодерские приказы, потом их испонителей делают козлами отпущения. И главные суки Робертс и Китченер, национальное английское достояние. Продергивание получается сильнее чем в «Рассвете зулусов», «Опиумной войне», и тем паче благостном индийском «Восстании». А английская точка зрения это «Молодой Уинстон».
Массовки, декорации, костюмирование шик. Еще такая особенность, режиссером был русский эмигрант потому в фильме немалая русская линия, причем по меркам 55 года даже не особо клюквенная. К примеру униформа, гимн. А так фильм побольшей части мыло мыльное, с кое-какими отжигами. Вообще гимны и униформа главных держав визитная карточка этого фильма ИМХО.
Иес.
Ты про что? Про партизанство в каткомбах?
Хочешь поржать посмотри гонконгский кунфуевый боевичок-с «Боксерское восстание». ;D
Отлично, какая годная трава, побежал искать смотреть.

Лучше товарищи зацените турецкий сериал
www.youtube.com/watch?v=1LWbK9XeqJI&feature=rel...

8) 8) 8)

Имянно укротитель. К нему эта кличка прицепилась еще до армии. Он жеж поэт был и знатный жокей.
Прав я. Именно потому что австралийцы показали дело со стороны канализации. При этом дали понять что в той ситуации по другому было просто низзя. А Китченер английская сволочь. Это да. А у Буссенара там просто мегаполив всех подряд в английской форме.
А тут буры - гагно, Китченер - гагно. Но те кто воевали против буров на передовой те классные парни.
Про хьюманвейвз боксеров на укрепленные позиции посольских и манеру съемки этих хьюманвейвз. Камера под тем же углом, нобигатели набегают так же по бараньему.
"Четыре пера" еще такой же фильм.

Тогда получается игра смыслов? "Брекинг".
Вот именно и все делается по его приказу, в том числе грязным делом занимаются австралийские парни, делают его хорошо и их за это расстреливают. ИМХО это перебивает банальный полив...
...всего что в английской форме на счет раз. Там просто мочат буров, а здесь и мочат буров, но еще  предают и убивают своих.

Австралийцы:)
Надо будет посмотреть старые варианты, еще не видел. Но у нового главный минус что он не по реальному сражению. Насколько я понял человеку интересны именно реальные английские Бигхорны.

Четыре пера про Эль-Обейд в Судане.

Хрен идентифицируешь, египтян не много, куча англичан.

Отсмотрел недавно фильм «История монахини» (1959 год). Фильм хороший, запоминающийся, хотя далеко не шедевр. И главная вина здесь, как мне кажется, лежит на режиссёре, ибо к артистам претензий как раз нет. Сам фильм охватывает события протяжённостью свыше десяти лет. Создатели фильма видимо пытались как можно точнее экранизировать книгу, которая и послужила легла в основу фильма и следствием этому стала чрезвычайная рваность сюжета. В книге это не так заметно. Кончается одна глава и начинается следующая. Но на экране это смотрится довольно плохо. Только что речь шла об одном и тут бац! Речь идёт уже совершенно о другом. Порой между событиями, которые на экране отстоят друг от друга на несколько секунд в жизни происходит несколько лет. Здесь бы весьма пригодились бы хотя бы указание дат, которые можно было бы поместить внизу экрана. Так хотя бы было бы понятно, сколько прошло времени между эпизодами фильма. Так я был удивлён, сколько времени на самом деле провела монахиня в Конго – целых девять лет! По фильму этого не скажешь. Я грешным думал, что она там была не более пяти лет. Таким образом, получается, что бы полностью понимать фильм необходимо познакомится с первоисточником, т.е. с книгой. Что в наших условиях, мягко говоря, проблематично.

Так же финал фильма оставляет зрителя незнакомого с романом с вопросом «А что же дальше?», ибо оборванный финал не даёт ответа что стало дальше с героиней. А ведь всего-то и надо было – пару строчек после финальных кадров.

Из плюсов стоит отметить детальнейшее изображение жизни женского католического монастыря. Честно говоря впечатление она на постороннего человека производит жутковатое. Понимаю, что в нашей РПЦ нравы должны быть примерно одинаковыми, однако в свете увиденного очень чётко прослеживается параллель христианской церкви с тоталитарными сектами. «Отрекись от родных», «отрекись о воспоминаниях прошлой жизни», «отрекись от желаний», «будь покорной», «доноси о ВСЕХ своих проступках» и т.д. И при этом монастырь при приёме послушницы получил от отца героини денежный вклад.

Правда в фильме так же показана принципиальная разница между Церковью и тоталитарной сектой. Стоило героини заявить о своём желании покинуть монастырь и её отпустили. Нет, уговоры, конечно, были, но никаких препятствий и никакого насилия чинить не стали. Даже деньги вернули. Интересно, уйти из монастыря можно было всегда, или эта практика – достижение нескольких последних веков?

Ещё понравилось Бельгийское Конго. Апартеид, дикие (в буквальном смысле дикие) негры и тот колоссальный подвижнический труд, который несла на себе римская католическая церковь. Насколько же должно было быть обидно монахам спустя несколько десятилетий видеть, что плоды их трудов и трудов их предшественников были уничтожены неграми (теми, ради кого они трудились на износ) после обретения «независимости» Конго.


Итог: хороший фильм. Одри Хепберн – как всегда великолепна.

О каком времени в фильме идет речь?

Действие фильма начинается в 27-ом, а основной конфликт наверное приходится на военные годы. Надо будет тоже посмотреть.

Ещё понравилось Бельгийское Конго. Апартеид, дикие (в буквальном смысле дикие) негры и тот колоссальный подвижнический труд, который несла на себе римская католическая церковь. Насколько же должно было быть обидно монахам спустя несколько десятилетий видеть, что плоды их трудов и трудов их предшественников были уничтожены неграми (теми, ради кого они трудились на износ) после обретения «независимости» Конго.


Может быть не так обидно, как было бы нам с вами. У них ведь всё в руках божьих...  8)

Ну, скажем так, в Бельгийском Конго творился один из наиболее  выдающихся колонизаторских геноцидов. 

Вчера посмотрел старого французского "Капитана Фракасса" 1961 года - оказалось почти такое же барахло, как и наш 1984-го.  Вроде и совкового моралитэ нет, и артисты один другого лучше - Жан Марэ, Луи де Фюнес, Филипп Нуарэ, Жан Рошфор, но и колорита не осталось. Ни финала, где главный злодей едва ли не за шиворот тащит благородную парочку к алтарю, ни трогательной привязанности главного героя к своему старым коню, псу и коту, ни уморительных любовных приключений других персонажей, ну и кончно нет и следа от возвышенных диалогов, с постоянными отслками к античности, которыми обмениваются все персонажи, включая пьяных наёмных убийц.  ;D ;D ;D
[spoiler]"Пробило  семь  часов.  А  казнь  была  назначена только на восемь. И Жакмен Лампурд, отсчитав удары, сказал Малартику:
     - Теперь ты видишь, что мы успели бы распить еще  бутылку. Но  тебе  не  сидится  на  месте.  Что, если нам возвратиться в "Коронованную редиску"?  Мне  надоело  торчать  тут.  Стоит  ли
дожидаться   столько   времени,  чтобы  увидеть,  как  колесуют незадачливого беднягу? Это  пресный,  мещанский  и  пошлый  вид казни. Будь это какое-нибудь шикарное четвертование с судейским стражником на каждой из четырех лошадей, или же прижигание раскаленными щипцами, или вливание вара и расплавленного свинца, - словом,  какое-то  замысловатое жестокое мучительство, делающее честь изобретательности судьи и ловкости  палача,  -  это  дело
другое.  Тут  я  бы остался из любви к искусству, но ради такой малости - нет, увольте!
     - По-моему,  ты   несправедливо   судишь   о   колесе,   - наставительно поправил его Малартик, потирая нос, багровый, как никогда, - у колеса есть свои достоинства.
     - О  вкусах  не спорят. У каждого своя страсть, как сказал знаменитый латинский поэт; жаль, я забыл его имя, -  мне  лучше запоминаются имена прославленных полководцев. Ты облюбовал себе
колесо;  не  стану  тебе  перечить  и  обещаю побыть с тобою до конца.  Признайся,  однако,  что   обезглавление   при   помощи дамасского  клинка  с бороздкой по тыльной стороне, наполненной
для веса ртутью, представляет  собой  зрелище,  в  равной  мере увлекательное  и  благородное,  ибо  требует  глазомера, силы и проворства.
     - Не спорю, только длится-то оно всего мгновение, и к тому же головы рубят одним дворянам. Плаха -  их  привилегия.  А  из простонародных  видов казни колесо, на мой вкус, куда почтенней
вульгарной виселицы, годной разве что для второсортных жуликов. Агостен же не простой  вор.  Он  заслуживает  большего,  нежели веревка, и правосудие должным образом уважило его.
     - Ты  всегда  питал  слабость  к Агостену, вероятно, из-за Чикиты, твой блудливый глаз тешили ее своеобычные повадки. Я не разделяю твоего восхищения этим разбойником; он больше пригоден
для того, чтобы работать на больших дорогах и в горных ущельях, точно salteador, нежели производить деликатные операции в лоне просвещенного столичного  города.  Ему  чужды  тонкости  нашего искусства.  Не помня себя, он по-провинциальному прямо крушит с плеча. При малейшем препятствии он, как темный дикарь,  пускает в  ход  нож;  нечего  ссылаться  на  Александра  Македонского - разрубить  гордиев  узел  совсем  не  то,  что  его  развязать. Вдобавок  Агостену  чуждо всякое благородство, он не пользуется шпагой.
     - Конец Агостена -  оружие  его  родины,  наваха;  ему  не довелось, как нам, годами попирать плиты фехтовальных залов, но его  стиль  отличается  внезапностью, смелостью и своеобразием.
Удар его сочетает в себе баллистическую точность  с  беззвучной меткостью  холодного  оружия.  Не производя шума, он попадает в намеченную мишень  на  расстоянии  двадцати  шагов.  Мне  очень
обидно,  что  поприще  Агостена  оборвалось  так  рано! При его львиной отваге он далеко бы пошел.
     - Я лично стою за академическую методу, - возразил  Жакмен  Лампурд.  -  Без  формы все теряет смысл. Прежде чем напасть, я всякий раз трогаю противника за плечо и даю ему время  стать  в
позицию;  если  хочет, пусть защищается. Это уже не убийство, а дуэль. Я бретер,  а  не  палач.  Конечно,  я  настолько  владею искусством  фехтования,  что  мне  обеспечен успех, и шпага моя
разит почти без промаха, но быть сильным игроком не значит быть шулером. Да, я подбираю плащ,  кошелек,  часы  и  драгоценности убитого;  всякий  на  моем  месте  поступал бы так же. За труды
полагается плата. И что бы ты ни говорил, а работать ножом  мне претит. Это хорошо в глуши и с людьми низкого звания.
     - Ну ты-то, Жакмен Лампурд, уперся в свои принципы, и тебя с них  не  сдвинешь; а между тем искусству немножко фантазии не вредит.
     - Я не прочь от фантазии,  но  фантазии  тонкой,  сложной, изысканной,  а  необузданная  и  дикая  жестокость  не  по мне. Агостен же легко опьяняется кровью и в кровавом угаре бьет куда
попало. Это непростительная слабость:  когда  пьешь  дурманящий кубок  убийства,  надо  иметь крепкую голову. Вот и в последний раз: забрался он в тот дом, который захотел обчистить,  и  убил
не  только проснувшегося хозяина, но также и его спящую жену, - убийство бесполезное, не в меру жестокое и неделикатное. Женщин надо убивать, только когда они кричат, да и то  лучше  заткнуть
им  глотку: если засыплешься, судьи и зрители расчувствуются от такого кровопролития, и ты зазря прослывешь чудовищем.
     - Ты, ни дать ни взять, святой Иоанн Златоуст,  -  заметил Малартик,  -  на  твои  назидания  и поучения даже не подберешь ответа. Однако что станется с бедняжкой Чикитой?"
http://lib.ru/INOOLD/GOTIE/frakass.txt[/spoiler]

Абсолютно согласна. В нашей киноверсии хотя бы Меньшиков неплох, а Жан Марэ в этой роли ужасен. >:( Сигоньяк - меланхолик, он немного старомоден, чудаковат, абсолютно не брутален - полная противоположность Жану Марэ, да и стар он для этой роли.

Несомненно, но Меньшиков тоже не меланхоличен, а скорее, как говорят, в Белоруссии "огульно млявый" и при этом подростковый какой-то. Ну и сам фильм унылый как дождь над болотом, а в конце в этом болоте и тонет. ;D

Да уж, финал бездарно слит. :(
Есть еще фильм "Путешествие капитана Фракасса". Никто не подскажет, где его найти и стоит ли вообще это делать?

Кажись вот оно, но пока не видел.
http://kinofilms.tv/film/puteshestvie-kapitana-frakassa/33145/

Попытался смотреть. Из трёх экранизаций - эта самая дебильная.

Все равно попробую!  ;D
Киноверсий любимого романа много не бывает. В каждой хоть что-нибудь да нравится. В советской - музыка Дашкевича, во французской - фразочка про "дорогую блондинку". ;D

Я в курсе, но в фильме этот момент никак не освещён. Права в свете этого факта весьма пикантно понимаются слова преподавателя в медицинском колледже (или где там учились юные монахини медицине) о том, что мол, нынче Конго уже не то, что двадцать лет назад, когда он, будучи молодым врачом прибыл туда вместе с первыми монахинями.  ;D

Правда повторюсь, в фильме есть другой прикол, который можно оценить только сейчас, когда толерантность и политкорректность в кино давным-давно правят бал. В фильма показано как само-собой разумеющее раздельные больницы для чёрных и для белых. Лучших специалистов, конечно, определяют к белым, кто похуже - к неграм. Сними сегодня нечто подобное - обязательно покажут всю гнусь подобного подхода. А здесь - это норма жизни, которой никто не удивляется и не возмущается.

В любом случае посмотрю.

Пока посмотрел два польских фильмеца.
"Пан Тадеуш". Значится это экранизация одноименной поэмы Мицкевича. (Пожав плечами) Это примерно как Дубровский написанный стихами, но большая пьянка шляхетский междусобойчик здесь перерос в национальное восстание против москальских угнетателей. Кстати коррупционеров.

Фильм 1920 г.  "Чудо на Висле" (Закуривая косяк и хорошо затягиваясь)  8) Гы-гы-гы.

Попались два неплохих фильма про Гражданскую войну в США. "Нерушимые" и "Ханли", оба про войну на море.
Один про бой "Мерримака" и "Монитора", а второй про подводную лодку Ханли.

Есть в сети с переводом?

Йоу!

Есть. Ищи Ironclads  и Hunley

Спасибо.

Наряду с великими и не очень актёрами-людьми практически полноправными участниками вестернов и истернов всегда являются, конечно же, и лошади. (Вспоминаются тут как те же уже далеко немолодые «Непобеждённые», так и современные «Рождённый свободным» и, особенно, «Идальго» (с В.Мортенсеном в главной роли) А скачка в финале «Железной хватки»!). Однако одним из главных героев старого доброго вестерна из 1966 года под названием  «Редкая порода» (The Rare brend) является всёж не лошадь (хотя лошадей в этом фильме тоже хватает), а бычок элитной английской породы, волею судьбы и своих хозяев попавший в Штаты. А ещё в этом фильме занят один из лучших актёров жанра – Джеймс Стюарт. И в нём много доброго и совершенно не тупого юмора. И есть просто шикарная массовая драка в салуне (так, надо будет как-нибудь пересмотреть «человека с бульвара Капуцинов»). 
Старт в этом фильме традиционно хорош, но я бы ещё хотел упомянуть играющего второстепенную роль Брайана Кейта. Его персонаж, дикий но на редкость симпатичный техасец шотландского происхождения, владелец ранчо и очень своеобразного характера, вносит в фильм этакую лепту здорового юмора… Да, в этом фильме много почти комедийных эпизодов, но комедией его всёж не назовёшь. Так, та же сцена в кайоне, вызвавшая в памяти эпизод из классической картины «Как был завоёван Запад»…
Одним словом, перед нами милый, немного наивный и бесконечно добрый классический вестерн. Приятное кино, короче. Как и главный, по сути, его герой – добродушный лохматый телок самого что ни на есть благородного (для быка)  происхождения. 
Резюме: хороший такой классический вестерн. Далеко не шедевр - но на редкость приятное кино.  даже романтическое.

Поглядел американский фильм "Победители" 1960 года. Фильм не столько о самой войне, сколько о том что творится в тылу. Фильм состоит из отдельных новелл объединенных главными героями, в какой-то мере фильм провозвестник сериалов "Тихий Океан" и "Братство", но только более унылый и рваный.
Финал поражает воображение. Один из самых положительных героев американский сержант интеллигент зарезан на улице поверженного Берлина пьяным русским алкашом с лычками сержанта. ;D ;D ;D

Ого.

Наконец сподобился посмотреть "Кику" Альмодовара. Смешные там девушки - особенно журналистка-стерва и служанка-лесбиянка. А сцена изнасилования главной героини ващще... ;D ;D ;D

Жалкое зрелище современное российское кино про войну.
Особенно жалким оно смотрится после того как наблюдаешь первоисточники 40-летней давности.
Вот недавно я посмотрел английский фильм "Грязная игра" 1968 года. С Майклом Кейном.
ШЫдевр!
Тут тебе и банда уголовников которую посылают на самоубийственное и бессмысленное задание, и попавшая в засаду основная группа из настоящих спецназовцев.
И арабы геи в составе банды уголовников, и попытка группового изнасилования немецкой медсестры, которую предотвратили арабы-геи.
И выполнение задания, и гнусное предательство руководства и в конце концов расстрел выживших тупым английским быдлом.

И главное смотрится ярко и зажигательно.

1. А ОНО вообще считается КИНОМ? И вообще - не про войну... тут повторили "С Легким паром-2", в очередной раз усох, какой грубой ошибкой брать на пару Боярской и ИДОЛУ Роскино Безрукову настоящих актеров - пусть и престарелых.. Меньшова. Яковлева... на фоне их игры - увы, ВСЁ про современное роскино становится понятно. Даже простейшие "пьяные" сцены - тесты ПРИ поступлении в Театральный, - играть делая нарочитый "заплетык языком" и ТРЕЗВО поглядывая не на актеров в сцена а В КАМЕРУ это.. ниже уровня и абитуриентов того самого театрального...
2. ППКС, и спасибо, что напомнили, пересмотрю.. и думаю. не один раз... про "Ремагенский мост" хороший фильм, где доблестных канадских парашютистов размазывают... но и НАШИ (СССР) про войну были отнюдь не уродцами, даже на фоне и "грязной игры", как я ее помню... "батальоны просят огня" и т.п.
3. Э!! Да что вообще сравнивать :'( ;-v :( >:( :'(

Очень хороший фильм.

Это "Мост слишком далеко". "Ремаген" он про другое.

Который просто далеко - прекрасен, а Ремагенский - очень хорош.  :)

Посмотрел я "Она носила желтую ленту" и "Аламо" с Уэйном.
"Лента" мне понравилась, но только я не понял почему этот гумманистичный фильм, ни разу не боевик,  считается вестерном?
Что в нем восхитило это оператор. Это нечто баснословное по тем временам. Полез в вику, оказывается да, действительно дядьку с этой стороны отметили.
Еще хороша атмосфера. Но в остальных параметрах фильм не крут. Из актеров один Уэйн, остальные незаметны.
Старый Аламо не очень то историчен, но пафосен и урапатриотичен, но кроме Уэйна, там еще очень харизматичны Трэвис, Боуи, Хьюстон, да и вообще там куча мелких удачных ролей, вроде компашки Дэви Кроккета, и все выглядит по этому выглядит ярче чем в ленте. Доставил композитор.  8)

В обсчем для желающих. "PENTRU PATRIE" (1977) Режиссер Серджиу Николаеску. Наши перевели как "За Родину" http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/194444/
Фильм не дублировался на русский поскольку содержал кое-какие неприемлимые для советского истеблишмента моменты, а точнее сказать отжыги режиссера. ::) И насколько мне известно он до сих пор никем не переведен.
По этой ссылке маленький фрагмент
http://www.youtube.com/watch?v=SiPA4_dLukk&feature=related
Парад дивизии уходящей на фронт. Впереди "позиционный тупик" Гривицкого редута Плевны.
По этой ссыле, фильм целиком.
http://www.youtube.com/watch?v=m-IOf-QNsnM

От себя,смотрел понятно на языке оригинала ни бельмеса в нем не понимая, и осмысливая только то что понятно без перевода и вообще из известных событий. Название PENTRU PATRIE это название дивизии в которой происходит все действо, понятно что румыны в большинстве патриотичны, мужественны, и очень крутые воены, и никакого негатива описанного их русскими современниками. Так, мелкие недочеты. В целом сама борьба за Гривицкий редут и позиционная мясорубка немного нивелируют нашу роль по сравнению с реалом, чтоб детально разобраться и что-то утверждать нужно знать румынский, но в целом именно позиционная мясорубка раскрыта хорошо, а вот в финале начинается настоящий отжыг не имевший места.
В целом очень масштабный фильм, Николаеску-таки мегаломаньяк,  массовка, декорации, костюмирование, но несколько "деревянный". Форма наших солдат как это по большей части водится за рубежами действительностине соответствует.

Вообще наш "Герои Шипки" это сильно недооцененный с точки зрения всех технических  и профессиональных аспектов фильм. Просто очень сильно. С ним "это" лучше не сравнивать совсем.   

да, "Герои Шипки" - это было хорошее кино. правильное...

Оно еще и технически великолепно.

В частности оператор там на порядок круче чем оскороносный Уинтон Хоч из "Она носила желтую ленту".

кстати, про любимую мною кинокартину "Она носила жёлтую ленту".
Всёж это вестерн. ибо Дикий Запад, индейцы и т.д. Напомню что определений вестерна всёж сущ-т немало.
да - Уэйн чудо как хорош. Но ЕМНИП у него и капрал там был отменный.  ;)

Да, капрал хорош. Мне тут непонятны претензии Форда к Уэйну, не хотелбрать потому как Уэйн не умеет играть. При этом на остальные роли выбрал тех кто Уэйну откровенно уступал.  ::)

  Murudeka 17805

  Фильма про японских интернационалистов.
В 45-ом, когда Япония капитулировала, часть японцев, отказались возвращаться домой и продолжили воевать в составе индонезийских повстанцев.
  Героические ребята. Один, прошедший через пытки голландских изуверов, перед казнью, на стене камеры, пишет собственной кровью – помоги им Бог добиться независимости.
  Другой, гибнет, прижимая к окровавленной груди индонезийский флаг со словами – Индонезия банзай. 
  Третий отдаёт свою жизнь ради спасения индонезийского ребятёнка.
  Все они, до конца остались верны японско-индонезийской дружбе. Ведь когда в 42-ом японцы высадились на Яве, местные, при встрече с ними, падали на колени и целовали японцам ноги. Оказывается, все местные верили в предание, что рано или поздно, придёт жёлтый человек и освободит их от голландцев и британцев.

Посмотрел "Тихий американец" по роману Грэма Грина.

Отличный и неторопливый жизненный фильм про шпионов.
Дело происходит в тогда еще Французском Индокитае.
Как всегда у Грэма Грина все переплетено, любовная интрига, соперничество, моральный выбор, личные и государственные интересы с высшими целями.

Кейн и Фрейзер очень хороши.

ну этот фильм старым особо не назовёшь...  Но фильм (как и роман) - прекрасен.  очень точен.
а ещё становится понятно что янки так ничему и не научились... Как  привыкли "нести дэмократию" и  ломать древние культуры - так всё и осталось...

   Кто этот человек? (http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/225901/)
 
  39-ый год. Немецкая агентура в Варшаве шлёт свои донесения в Гданьск. Оттуда их переправляют в Кенигсберг. А уже из Кенигсберга, через территорию Польши, везут в Берлин.
  Польская разведка проводит операцию «Вагончик». Ночью, в багажный вагон проникают польские агенты, вскрывают сейф (охраны нет, да и зачем она в багажном-то вагоне?) и фотографируют документы. Благо те уже расшифрованы.
  А самое замечательное, это то, что всё так и было на самом деле. Во всяком случае, по мнению создателей фильма. 

Видел его. Весьма пафосный и слезоточивый. Еще оказывается бгольшая часть японцев в Индонезии считала что они пришли дать ей независимость.

Короткометражный фильм 1909 года про войну будущего. Тут полный вариант.
http://www.youtube.com/watch?v=FEgpwm-1a20&feature=related

А тут чуть урезанный, но лучшего качества.
http://www.youtube.com/watch?v=H9lCPd2p6H8

;D :o 8) 8) :o ;D

В рамках ознакомления с творчеством Одри Хепберн отсмотрел на днях два фильма с её участием.

«Сабрина», 1954 год.
Лет десять назад я видел цветной вариант этого фильма, снятый в 90-е годы с участием Харрисона Форда. Так что было любопытно насколько хорошо сняли фильм в 1954 году. А ведь сняли хорошо!  И Одри Хепберн и Хамфри Богарт играют просто великолепно. Кстати не ожидал, что игра Богарта мне понравится, уж больно разочаровал он меня в «Касабланке».
Добрый и светлый, полный сдержанного юмора фильм, вызывающий ассоциации с «Золушкой» и заставляющий забыть о собственных проблемах на полтора часа. Классика мирового кинематографа. Сказать мне тут больше нечего, этот фильм надо смотреть, а не читать отзывы о нём.
Кстати, после просмотра «Сабрины» образца 1954 года ради интереса прокрутил фильм 1995 годы и ужаснулся. Мало того, что подбор актёр вызывает вопросы (а Сабрина – просто ужасна), так и попытка осовременить пьесу под реалии девяностых не добавляет фильму достоинств.
Итог: фильм 1954 года – хорошая версия «Золушки», рассказанная на американский манер. Фильм 1995 года – чуть более чем жалкая пародия на своего чёрно-белого предшественника.


«Война и мир», 1956 год.
Честно говоря, даже не ожидал, что получится настолько хорошо. Нет, я не буду утверждать, что эта экранизация лучше фильма Бондарчука. Для этого ей не хватает масштабности (вернее гигантизма) батальных сцен, да и нет-нет и мелькнёт клюква «а-ля рюс» (кстати, её на удивление мало, видно, что создатели фильма подошли к созданию фильма довольно серьёзно). Зато актёрский состав подобран крайне удачно. Наташа Ростова – Одри Хепберн, Андрей Болконский – Мел Феррер (при просмотре мне казалось, что именно он играл Эшли Уилкса из «Унесённых Ветром», уж больно он похож на этого героя, уже потом выяснил, я ошибался), Пьер Безухов – Генри Фонда. Моё почтение актёрам: убедительно сыграть такие роли дано далеко не каждому. Кстати, не смотря на неканоничность Пьера (а Фонда выглядит гораздо суровее и мужественнее, чем Пьер в «ВиМ») Генри Фонда в этом образе мне понравился больше, чем Сергей Бондарчук. Ну а сравнение и Одри Хепберн и Людмилой Савельевой для меня и вовсе невозможно. Во-первых, Хепберн – моя любимая актриса, а во-вторых, мне никогда мне не нравилась Наташа Ростова в советской экранизации.
Именно игра главных героев вытягивает на себе весь фильм. Замени любого актёра из ведущей тройки и фильм не будет производить такого сильного впечатления.
Отдельно стоит похвалить работу сценаристов. Перед ними стояла крайне сложная задача уместить содержание романа в формат пусть и длинного (3,5 часа), но всё же одного фильма. И с этим они справились с этим просто великолепно. Конечно, для этого пришлось пожертвовать второстепенными линиями романа (так была опущена линия Николая Ростова, да и семейству Болконских, кроме самого Андрея, в фильме очень немного времени. Зато линия Наполеона была расширена), но в целом они справились очень достойно. Ну а бегство французской армии из России – получилось просто отлично.
Кстати, я понял, откуда растут ноги у экранизации у америко-европейской сериальной версии «Войны и мира» 2007 года. Заметно, что её создатели ориентировались именно на американский, а не на советский фильмы. Вот только актёры оказались не на высоте и результат оказался откровенно жалким.
Итог: пожалуй, эталонный образец экранизации русской классики за рубежом. Огрехи, конечно, есть, однако они простительны, учитывая сложность стоящей перед создателями фильма задачи.
P.S. Кстати, не удивлюсь, что именно этот фильм стал катализатором для создания советского эпоса. Это же какой удар по самолюбию советских киношников и чиновников от культуры! У американцев есть экранизация «ВиМ» с великолепными актёрами, большими батальными сценами (на том же Бородино в кадре тысяча-полторы статистов помещается) и толковым сценарием, а у СССР нет! Если я прав, то фильм фильмы Бондарчука – это очередной «наш ответ Голливуду».  ;D

На волне впечатлений от «Титаника» Кэмерона решил просмотреть какой-нибудь другой фильм про этот корабль. «Титаник» 1996 года меня не привлёк, ибо эту картину я видел уже давно. «Титаник 2» не привлёк внимание заведомо идиотским сюжетом и отстойным качеством самого фильма. Зато в городской сети я нашёл чёрно-белый «Титаник» 1953 года и вот мимо него я пройти не смог.
Фильм длится полтора часа, при этом сама сцена затопления занимает двадцать минут экранного времени.
Основное действие вертится вокруг англо-американской семьи, которая переживает разрыв супругов.


Самое смешное, что фильм был награждён «Оскаром» за лучший сценарий.
Актёрская игра весьма средняя. Супруги справляются со своими ролями очень неплохо, а вот все остальные играют абы как.
Обратившие на себя внимание моменты в фильме:
- рассмешил католический священник, лишенный сана за злоупотреблением спиртным. Всё бы ничего, но у актёра, играющего алкоголика с многолетним стажем, такая шикарная внешность, что его с равным успехом можно помещать как на плакат «Идеальный строитель коммунизма», так и на рекламный щит зубной пасты «Проктер энд Гембел». Судьба попа-расстриги непонятна, в последние минуты фильма он бежит спасать кочегаров в машинное отделение и его сюжетная линия так и остаётся оборванной.
- «непотопляемой» Молли Браун в фильме нет. Вместо неё изображена эксцентричная старуха-миллионерша, обожающая карточные игры;
- Томаса Эндрюса (конструктора «Титаника») нет на борту;
- Джозефа Исмея (председатель и директор-распорядитель пароходной компании «Уайт Стра Лайн», которой принадлежал «Титаник») нет на борту, а значит он и не сбегает с корабля. Вместо него это делает некий абстрактный джентльмен, который за фильм произносит полторы фразы;
- паники и давки на «Титанике» нет, посадка в шлюпки происходит до самого конца довольно спокойно.
- судя по фильму шлюпки заполнялись до отказа. Во всяком случае, информации о том, что они были наполовину пусты в фильме нет;
- решёток между палубами пассажиров первого и третьего класса не существует и, конечно, никто пассажиров третьего класса не запирает;
- пассажиры третьего класса сами долгое время не хотели подниматься наверх, считая, что внутри «Титаника» - надёжнее;
- капитан «Титаника» во время крушения спускается в трюм и общается с кочегарами;
- оставшиеся на борту пассажиры собираются на корме «Титаника» и в последние секунды жизни поют прощальную песню;
- корабль не разламывается пополам и стремительно уходит на дно целым.

«Сабрина», 1954 год.
Одри прекрасна и вообще фильм очень душевный.

Одри всегда прекрасна...

Да, новый фильм со старым не сравнить.

Я его и смотреть не хочу.

Да нет, вполне съедобно.

Не. Не хочу видеть эту историю в другом исполнении.

Там очень неудачно подобрали актрису на роль Сабрины. Конкуренции с Одри она просто не выдерживает.

Ну и осовременивание сюжету на пользу не пошло.

В итоге фильм 1954 года - очень хорошая сказка для врослых, а фильм 1995 года - не более чем ремейк, который не смог взять планку, установленную оригиналом.

Помню, в юности мне всегда нравился отрывок из Любимых арий (оригинальное название Без ума от оперы), когда Тито Гобби поет Ллолобриджиде "Скажите, девушки, подружке вашей", этот отрывок часто исполнялся в передачах о музыке в кино. И вот, наконец, я посмотрела филь, еле высидела. Кроме замечательного исполнения арий в исполнении итальянских мастеров нечего смотреть.
А из старых фильмов очень люблю Леди Еву. Жаль, что Барбара Стенвик так и не получилаОскара.

"А как украсть миллион" -это шедевр... Одри и Грегори Пек...
А старый "В 3.10 на Юму"? Не оторваться! А новый- ... в общем  лично я не Асилил...

В "Как украсть миллион" не Грегори Пек, а Питер О'Тул, но таки здорово.

Сегодня посмотрел "Льва пустыни" с Энтони Куинном и Оливером Ридом, очень понравилось.

А старый, это который чёрно-белый? Такой удар был по моим представлениям о вестернах. Ждал пальбы с погонями, а и не было почти. Толи дело новый с Кроу. Всего в меру и в нужных местах.

Безудержная пальба и насилие, которые по большому счету совершенно бессмысленны и не мотивированы событиями текущего момента. Невнятная мотивация действий всех персонажей, несвязанность действия.
  В общем блюдо приготовленное по рецепту:
на десятой минуте бдыщ-бдыщ, на двадцатой минуте бенц-бенц, на тридцатой минуте А-А-А-А, на сороковой минуте хрусть-хрусть и т.д., в промежутках не давать актерам сидеть, руководствуясь принципами армейского прапорщика по отношению к срочникам...
Впрочем, если ходить в кино, чтоб посмотреть только на стрельбу и погони... Посмотрите пародии Бенни Хилла, впрочем авторы римейка похоже именно с него и писали новый сценарий....
Душераздирающее зрелище... Вспомнился анекдот про  суть, верблюдов и песок...

Потмо чо это атрибуты классического спагетти-вестерна. Львинаядоля классических американских вестернов они именно такие вот тягучие.

И на стрельбу с погонями и на кое-что другое... А без них всё очень напоминает верблюда бредущего по песку, но без сути.
Если дядька подрядился доставить в тюрьму страшного-престрашного бандитского главаря, а деньжищи ему пообещали как раз потому, что банда будет отбивать главаря, то ждёшь когда же он начнёт отрабатывать этот своё гонорар. Но банда-то ему особых хлопот не доставляет, и подконвойник как-то тоже. Толи банда ненастоящая,толи главарь так себе...
Так что между старой версиемй, где за всё время фаильма два раз бдыщ и новой, где есть всё, и бдыщ-бдыщ тоже выбираю вторую.
Смотреть на верблюда и песок - тоскливо.

Но я-то с вестернами был знаком по Золоту Макенны. А там всё бодрячком и никакой тебе тягучести.

Таки даже и анекдота про верблюдов и песок не знают, то ли просто из героев этого анекдота?
В новом вся суть и состоит в том, что бжыщ-бдыщщ, хрусть-хрусть... В общем, где же суть в новом кино?

То ли банда ненастоящая,то ли главарь так себе...
  А это уже другой анекдот:
"Не фиг думать -трясти надо!"
Вспомнилось старое-престарое... Дали новобранцам из ...оружие в руки, поучили стрелять... Ну и решили провести проверку как они научились... Поставили манекен на катер и дал команду стрелять.... Ну макаки, насмотревшиеся низкопробных американских боевиков, стали пулять как там от бедра и прочее... Потом и их подвели туда, инструктор посмотрел сказал:".... .... ...... .....!" Макаки извели весь боеприпас и ни разу не попали даже в катер... после чего, ну и после ряда вразумлений, они таки стали стрелять как их учили. По крайней мере в манекен стали попадать...
 
Поскольку очевидно, что такая мысль, что вообще то стреляют для того чтобы попасть в цель, а еще не хотят подстрелить собственного главаря,  не посещала чью то голову, то советую её обдумать... А безудержно палят и расходуют боеприпас, который кстати денег стоит, только новички и идиоты, которые долго не живут...  И на рожон под пули лезут они же...

В общем если раньше Родомон был комедийной фигурой, то теперь он стал героем любовником...  А то и вовсе просто героем...

Дело в том, что "Золото Маккенны" крайне нетипичный вестерн и потому собственно и попал в советский прокат. :)

А вам нужна суть? Зачем? Бдыщ-бдыщ и пиу-пиу с фьють-фьють, уже за глаза.
А ещё, в перерывах между хрясть-хрясть, рассказывается как человек не смотря ни на что остаётся верен тому, что считает правильным. И как он из всех сил пытается воспитать эту верность в своём сыне. И видит что может в любой момент проиграть бой за сына. Потому что для мальчишки нет ничего привлекательного в том, как живёт отец. А вот дерзкий, циничный и удачливый бандит вот-вот станет для него кумиром.
И сам бандит в исполнении Кроу очень интересен. Это не набор штампов из старого фильма. Где хороший парень подписался доставить в тюрьму плохого парня. А тот вдруг взял и оказался вполне себе даже ничего. Типа сюрприз такой. А под конец ещё и дождь прошёл и стало уже совсем зашибись.
Значит мне повезло, а так бы разочаровался с самого начала. И вообще бы вестернов не смотрел.

А мне нравился Шэйн, не знаю , можно ли его вестерном считать. так и не поняла, выжил главный герой или нет. Старый в 3.10 на Юму гораздо лучше, Гленн Форд замечатлен

И я, и я! Великолепный фильм и как-то тянет пересматривать снова и снова. А какой там шикарный злодей.

Одри Хепберн - одна из моих любимых актрис. Сейчас - разве что Джулия Робертс, может дотягивает... но у неё  и пластика не такая - а как она (О.Х.) ПОТРЯСАЮЩЕ (в плюс к актерской игре) танцует в "Funny Face"!!! Отпад. Зато Робертс - .. и не знаю, плюс или минус - ПОЕТ МЕНЬШЕ. ;)

Касательно же "Войны и Мира" ИХНЕГО , то мне он больше Бондарчуковского понравился (правда, не только и не столько из-за О.Х. и Фонды, но и из-за вызывающих улыбку "клюквенок", но согласен их мало и маленькие они..). :) Там, помнится, одно совсем уж царапнуло: Кутузов моложавый и двуглазый. "Клюква" к слову, не только русская - ну, на то и американцы, - много и французской le kluckva ;D Так, Римского Короля - сына императора Наполеона, мериканский Наполеон без смущения зовет "итальянским", еще много.. не помню ;)

А вот смотрел ли кто сериалище "ВиМ" совместный (?) 2007-ого года режиссёра Роберта Дорнхельма? Я начал было... но грустно мне стало и как-то невнятно на душе. Если кому понравился, любопытно было б узнать..может я крупно ошибся. не досмотрев и первой серии?

Идейный предтеча "Мачете" http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2210483
Не смотрел, но может кого заинтересует.

Я его целиком отсмотрел. Ещё тогда я понял, что сериал очень слабый, а когда увидел американский "ВиМ" понял откуда у сериала растут ноги.

На мой взгляд "ВиМ" 2007 года это не самостоятельное осмысление романа Толстого, а ремейк фильма 1956 года. Разве что благодоря формату сериала удалось расширить второстепенные сюжетные линии семейств Ростовых и Болконских.

Посмотрел старый 56 года Войну и Мир. Что сказать.
1. С Бондарчуком старшим конечно не сравнить, но весьма хорош.
2. Клюква цветет и пахнет, но её уровень совсем не зашкаливающий. И более того она будет где-то на уровне обычной клюквы, которая может быть и в отечественном фильме относительно ранних времен. Как к примеру о "Бедном гусаре замолвите слово". :) А еще она работает в обе стороны, преврали не только российские мундиры, но и французов тоже не забыли.
3. Одри очень хороша. Не хуже нашего варианта.
4. Фонда отнюдь не бездарен и работал, но Безухов это настолько не его типаж и характер, что вывезти он бы не смог никогда.
Вообще своеобразная особенность этого фильма, из-за того что такой крутой драматик как Фонда играл Безухова, Пьер смотрится ярче Долохова и Балконского.:)
5. Фильм не угробищен даже по батальным сценам.

Вообще сложилось впечатление что в 50-е и 60-е еще хватало консультантов из русское диаспоры и тогдашние "русские" фильмы еще не настолько угробищны как потом. Тони Ричардсон, 55 дней в Пекине, Доктор Живаго. А "Поездку" с русским Юлом Бринером так вообще сложно клюквенным назвать.

 

А ты погляди "Зверь в Будапеште" 1958 года.  ;D ;D ;D
http://www.cinemagia.ro/img/db/movie/07/43/68/the-beast-of-budapest-539809l.jpg

Видел 8)

Но вот тем не менее в 50-60-х с русской темой было еще получше чем потом.

Есть мнение что он был двуглазым, просто один глаз был очень кривой, болел и слезился. Собственно есть в вики. И тут глаз Кутузова кривой и слезится. Т.е. вполне себе неплохой подход к воссозданию, и опять таки подозрения что было знакомство с эмигрантскмии кругами.

http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/8940/
"Герой-предатель"
Изумительный в своей саморазоблачительности фильм.
Впрочем не удивлюсь если сделанно на деньги неких богатых ирландцев и мексиканцев.

Фильм отличный, и актеры тоже отличные.

Финальная часть зверская

Как и в реальности.

Хорошее кино. купил его на лиценз. диске. Душевный фильм. Жаль кельтов.
Хотя и оба "Аламо" мне тоже очень симпатичны.  8)

Любопытно что это пока единственный известный мне фильм о американо-мексиканской. Эпизодически она встречается, к примеру в сериале "Синие и серые" но вот чтоб фильм был посвящен только ей не нашел.
Аламо я тут недавно попытался пошерстить просто облез от того количества что вылезло. На любой вкус. Даже "Мексиканская авантюра" мне попалась минимум в трех фильмах. А вот Американо-мексиканской пока не обнаружил. Есть пара фильмов в которой она по идее должна быть, но пока я еще их не смотрел.

По наводке BunkerHill'а:

http://kamsha.ru/forum/index.php?topic=15744.msg697121#msg697121

решил ознакомится с бродячим сюжетом. Поскольку ни "Тринадцать" 1937 года, ни "Сахары" 1943 года я не нашёл пришлось смотреть "Сахару " 1995 года с Белуши в главной роли. Фильм получился очень недурным, ожил гораздо худшего. Немцы, конечно, тупые и гибнут пачками, но в остальном картина не разочаровала.

Хотелось бы в последствии ознакомится с советским и американским первоисточниками.

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2975157
Этот фильм ищи лучше не по году, а по режиссеру. На разных ресурсах год у него часто плавает.

Посмотрел более новую версию Живаго и за одно старый фильм Лина который с кучей Оскаров. Я пожалуй что не прав относительно его взвешенности. Хорошее костюмирование и взвешенность там относительно дореволюционного времени а относительно СССР, ГВ и тоталитаризму все улетучивается. Хотя фильм очень талантлив, к примеру повыше Войны и Мира 56г. И намного выше откровенно слабой книги. Впрочем много разоблачений в нем идет от книги, но далеко не все.
А вот сериал 2002 года, может похвастаться только великолепной игрой.

Офф по моему подсолнух Брагинского больше имеет генезис не из типа как "цветка страны" а из фильма Дэвида Линна. Химаруи кстати познает мир через синематограф.

В сериале я насчитал где-то штук 8 моментов явно по мотивам фильма Бондарчука и 3 из фильма 56 года. Это больше римейк Бондарчука.

Посмотрел тут на днях фильм про войну "Операция "арбалет"". И сразу увидел откуда растут ноги у некоторых приколов Верховена в более позднем "Оранжевом солдате".

Сам по себе фильм хорош, показывает поведение людей довольно адекватно, чего не скажешь про более поздние фильмы.

Может кто знает?
Фильму лет этак тридцать, или около того. Амерекенский, а может англоязычный. Время действия – англо-бурская война. Начинается с того, что британцы расстреливают своих офицеров за зверства против буров.

Скорее всего австралийский фильм. "Правонарушитель Морант" http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/8391/

То Лоренц Берья


Это не мнение, а аксиома для любого мало-мальски знакомого с историей нап. войн. Что не делает фильм менее убогим в отношении историч. достоверности.


Фильм можно рассматривать как источник по истории части "Сан-Патрисио" чуть более достоверный, чем роман Ю. Тынянова в отношении истории батальона "Багадеран".  :) Насчет разоблачительности - немного не понял: для Вас явился откровением тот факт, что дезертиры, сражающиеся с оружием в руках на стороне противника подлежат казни? Не ожидал ...  :-\ Притеснения по рел. признаку, показанные в фильме, представляются вымыслом - большое кол-во дезертиров накануне и в период Мекс. войны объясняется причиной более прозаической - реально зверской дисциплиной в ам. армии того времени (достаточно вспомнить хотя бы труд К. Маля). Часть дезертиров, преим. католиков, поступила на мекс. службу, ключевую роль в их мотивации сыграло обещание жалованья и земли. Но если считать их на этом основании героями, давайте будем последовательны до конца и воспоем осанну Самсону Макинцеву и его сослуживцам, к-е руководствовались практически сходными мотивами.


Наверное, Вы имели ввиду замечательный сериал "North and South" с Патриком Суэйзи в одной из главных ролей?

В то что про предателей-дезертиров воевавших против американской армии снят фильм режиссером американцем с американскими актерами. Причем в данном фильме все эти дезертиры являются положительными героями, и даже мексиканская армия и мексиканский режим не являются сосредоточием всех зол, а главные гады религиозные угнетатели в американской армии, рабовладельцы из южных штатов развязавшие захватническую войну против Мексики, и некто Уинфрид Скотт. Про данную войну я ограничил свои знания в свое время только ходом самих действий и не знаю как там было в деталях с личным составом батальона Сан-Патрисио. Такое, да мне кажется не обычным и для американского синема и вообще для синема где у власти не власовский режим.
Я ничего не писал про свои выводы относительно ирландцев. Я прекрасно осозновал недостаток собственных знаний и воздержался от оценок.

Да его. Путаю их часто.  Поскольку и сериала по ГВ два, и сериалов с названием Север и Юг тоже два.

Спасибо. Он самый. Посмотрел.
И вдвойне спасибо, без Вас бы не нашёл. Потому что и фильм не амереканский, и офицеры не британские, и расстреляли их не в начале, а в конце.

Посмотрел "Пропавший отряд" с Энтони Куинном и Аленом Делоном. про французов в Алжире.
Крайне интересное и хорошее кино.

Очень хорошо сыгранное кино с отличной по тем временам картинкой, постановкой боевых сцен и с хорошо раскрытой мотивацией обеих сторон, со многими основными образами той войны от засад, до терроризма в городах. Кстати чего часто не хватает(вернее как правило нету) во французских фильмах на алжирскую тему есть к примеру эпизод с вырезанием французской фермы. Но не то что бы недостаток, но скажем то что выделяет этот фильм из общей массы снятых по Алжиру это американский стиль более приличествующий Пескам Иводзимы или Аламо Уэйна, или же вестернам Джона Форда.
Тогдашней манере съемок у американцев за редким исключением было свойственнен куда больший романтизм и лиричность, все положительные герои были очень положительными если же среди положительных удавалось затесаться пьянице и дебоширу он почти 100% делался комедийным персонажем, злодеи здлодеями, конфликты между положительными больше походили на дружесткие перепалки, на жестких и неприятных вещах акцентов почти не делалось. Примерно так и тут, все герои фактически положительны их жизненные и военные коллизии поданны как высокие и правильные стремления за которые ни один нормальных их не упрекнет, а все остальное непреодалимая сила обстаятельств в виде идущей войны, а все возможные тяжелые эпизоды типа пыток, вырезаний, даже морального давления либо постфактум, либо сильно утрированны. Из-за такой ситуации при казалось бы очень высоком уровне насилия по сравнению с французами и итальянцами, у которых в то время начал рулить неореализм, фильм  смотрится травоядно и не по французски, несмотря на Алена Делона, который кстати в военной форме как родился.  Это повторюсь скорее особенность фильма на которую стоит сделать скидку (тем кого кино заинтересует) чем недостаток, но разница между французским фильмом где за весь фильм убьют трех - четырех человек, но все нелицеприятные моменты будут раскрыты от и до, будет очень разительной, не говоря уж о сравнениях с "Битвой за Алжир". Но упреков этот качественный во всех отношениях фильм по такому поводу на мой взгляд не заслуживает.   

Вообще думаю что именно такая американская стилистика породила чудовищ типа ревизионизма Сэма Пекинпа :)

 
Упреков он все-таки заслуживает по другому поводу. Американцы не смогли удержаться от пинков в адрес "старых колониальных держав". И если вьеты  там гнусные упыри, по факту своего марксизма, то вот попытки объективизма в Алжире американцам не удались. Если ты заметил, то все приколы ФНО и сочуствующих ему аборигенов они либо выведены за рамки, либо трогательно и тщательно объяснены.
В фильме имеются два национальных интеллигента, один это герой Алена Делона, другой мелкий алжирский клоун, который типа как подбил местных и на поджог фермы, и на зверское убийство десантников. И который яростно визжит про то, как он будет договариваться с женами и дочерьми французиков.
Разница между ними в том, что национального клоуна мочит благородный алжирский Махиди, а Эсклавье становится лишним в армии, потому как полковник Распеги, становится на сторону кровавого садиста и палача Клоуфера.
Опять же подрывы бомб которые устраивает ФНО, в фильме выставлены как ответ на французский комендантский час и повальные аресты, хотя в реальности было строго наоборот, французы закрутили гайки в ответ на "кофейную войну".
Опять же загибы в виде националистической демонастрации местных черноногих показаны в полный рост, а вот зверства ФНО они как бы исходят либо от отморозка, либо вынужденные меры.
Но с другой стороны в фильме уже проглядывают нотки реализма и прагматизма.
В ходе конфликта Эсклавье-Клоуфера, и противостоянии ходульного и пушистого эльфийского бобра, вынужденному орочьему козлу, видна полная и абсолютная неубедительность и несостоятельность бобров этого вида.
Так фильм американский. И кстати действительно, американское кино начала 60-х оно действительно травоядное, нужны были с одной стороны спагетти-вестерны, а с другой стороны отморозки вроде Пекинпа, чтобы американское кино вышло к концу 70-х на уровень "пропаганды секса и насилия" (с) агитпроп.
Смеятся будешь но Делон он в кино вообще-то из французского десанта пришел, и вообще в том этом фильме полк парашютный по большей части потому, что Делон был единственный кто в армии служил и мог проконсультировать, чё да как. ;D ;D
ты про что? Пекинпа снял только один военный фильм, и это был фильм "Железный крест". Но там ревизионизма нет ни грамма. Там в основе книга Хайнриха.
Куда более жестокий ревизионизм был популярен в подмосковных электичках в 60-е.
Ревизионизм в полный рост это иводзимская дилогия Клинта Иствуда.
вот от этой парочки действительно кое-кто на Западе выложил кладку кирпичей.
И если тот же самый "Флаги наших отцов" американская кинообщественность просто замолчала, да и в прокате он провалился, то вот "Письма с Иводзимы" снятый на остатки бюджета "Флагов наших отцов" выстрелил в такой плюс, что покрыл убытки "Флагов".

А если с кинематографической точки зрения, так это Пекинпа сам по себе такой. Самородок который прописал на американских киноэкранах кровищу и гогнище. По большому счету Стивен Спилберг в "Рядовом Райане" всю постановку боев, ракурсы съемки, звук и визуал типа хлещущей во все стороны кровь и летающие кишки, взял из единственного военного фильма Пекинпа "Железный крест". Просто Спилберг снял про правильных пацанов и в США, а Пекинпа снял в Югославии на английские деньги и про неправильных. Потому все новое получилось тщательно забытым старым.

Ну как тебе сказать, в общем, наверное это так, но во первых на фоне "Маленького солдата" где где французские спецслужбы конкретные сволочи, и "Мюриэль" где  отслуживший мальчик страдает от того что, в Алжире запытал до смерти девушку, а чтоб страдания прекратить, убивает бывшего сослуживца, это те фильмы что вышли раньше, и одногодке "Битвы за Алжир" где десантники борцов поджаривают током и паяльниками, это смотрится в лучшем случае как пальчиком погрозить когда одновременно  с другой стороны  камнями швыряются.
А во вторых тут мне лично сложно было уцепиться, ведь алжирский интиллегент, устроивший резню французской фермы, вроде как есть, это объективно, то что комендантский час, ну так это то что мы видим глазами героев, которые только что в Алжир из Индокитая приехали и пока ни сном, ни духом в происходящем, а может и действительно  хотел пальцем погрозить поскольку такой прием нередко используется в таких целях. Того же садиста-Клоуфера из компании пара в "Битве за Алжир" погнали бы поганой метлой за гуманизм и чистоплюйство. Вот что бы чисто обсоновать что тут хотел режиссер, упрекнуть французов за Алжир плохо получается, может и так, а может просто развитие персонажей и раскрытие мотиваций у него такое. Травоядный стиль иногда выдает очень причудливые зигзаги.  
Фильм 66 года, кое какие неприятности с вьетами у самих американцев начинаются. :)
Ну правда там в самом начале было приведение алжирцев к единому знаменателю в 45 году. :) Но и там в общем по моему мнению, была попытка алжирцев устроить французам массовую резню, но вышло с обратным результатом.  ::)
Проглядывают. Идея устроить этакий дискус между идеалистом, борцом за свободу, садистом, а так же карьеристом в хорошем смысле. Вопрос в том что от выбранного стиля получилось слишком благостно.
Причем тут не только происхождение, режиссер и актеры, но и сам фильм англоязычный.
Не буду :) . Я тоже люблю свежих людей такой вещью удивлять. Казалось бы такой вот гламурный парнишка, а начинал как пара в Индокитае. А вообще пара в Алжире это главные звезды и антизвезды одновременно, их любят снимать.   
Не, не это конечно. Главными ревизионисткими фильмами у Сэма обычно называют  "Майора Данди", "Дикую банду", "Соломенных псов" и "Гэрриета с Кидом". Насколько я понимаю ревизионизм этих фильмов это то что создавались фильмы- антиподы тому вегетарианскому стилю. А здесь  уже была обнаженка, кровища, вроде положительные герои вели себя аки подонки, говорили простыми словами о разных некуртуазных вещах, не вели себя с дамами как джентельмены и прочая в таком же стиле. И сами герои фильмов были такими, которых герои фильмов Форда пристрелили бы на месте. :) Считалось что это типа как правда о тогдашних временах и людях в противовес красивой лжи. Когда вышел Крест, в военном жанре под это дело уже была Грязная дюжина и еще ряд фильмов, не считая того что уже давно под этот стиль подкапывался Сэм Фуллер. А вот в вестерне после Джона Форда это была бомба.
Хотя вообще Данди и Банда это отчасти вестерны, а отчасти военные фильмы. Мексиканская революция и Мексиканская авантюра. И многие вещи реализованные там, Сэм потом повторил в Кресте. 
Они иногда меры не знают. По моему это просто шикарный образец как надо разряжать некоторые мифы так что бы никого не задело больше чем он сам был виноват. И с нефиговыми размышлениями о героизме. На фоне нашего перестроечного шабаша это очень хорошо видно. 
Не думаю. Они скорее антиподы. У Спилберга главная фишка мобильная камера с которой оператор носится, у Пекинпа шикарнейшее слоу мо. Камеры у него достаточно статичные, но несколько и с хорошо подобранных ракурсов, а прекрасную динамику он создает засчет баснословного монтажа, получившейся многоракурсной картинки. Тем более что в Райане масса планов скорее напоминают старый Долгий День, того же Сэма Фуллера и Порк Чоп Хилл. А первая попытка сделать такую динамику и эффект присутствия что в Райане на мой взгляд вот тут http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/7159/ Марлон Брандо в роли дойча и есть молодой Ли Ван Клиф. Оператора номинировали на золотого дядю, но не дали. Но вот в слоу мо Пекинпа реально новаторский новатор, финальная резня в Дикой Банде шедеврально смотрится и сейчас, и вот на таких фанатов слоу  как Брайан де Пальма и Джон Ву его влияние несомненно и чуть ли не подтвержденно ими самими. Ву так он точно весь моск бедному съел, раз и на всю жизнь.

В 1945 году все было согласно типичному сценарию. Была демонстрация с камнями и палками в ходе которой застрелили "мученика за идею" после чего по стране прокатилась волна погромов под лозунгом "бей французов и жЫдов", на котрую собственно говоря армия отреагировала в свойственной ей манере.
Благостно получилось потому, что они сами не прочуствовали партизанскую войну на своей шкуре. Потому получилось ходульно.
Вообще у него все творчество шло поперек мейнстрима. Не только те фильмы что ты указал.
У Пекинпа просто не было возможности трясти камерой, вследствие того что профессиональные камеры тогда были не того, потому он делал трясучку монтажом. У нас этим в свое время баловался Калатозов.
Ну так "Пуля в голове" Джона Ву, она так вообще местами Пекинпа даже извивами сценария напоминает.

То Лоренц Берья


Здесь нужно учитывать особенности эпохи, к-е фильм отображает - все-таки в войнах XIX в., ПМСМ, перемена стороны не рассматривалась как непрощаемый грех, в отличие от последующего столетия - еще не возникло слогана, что народ и армия едины. Относительно "власовского режима" - было бы уместно упомянуть об этом, имей в фильме место к.-л. грубая подтасовка фактов, смещение акцентов - как в не к ночи помянутых "4-х днях в мае" (сужу об этом фильме с чужих слов, поскольку смотреть его ни малейшего желания не было), но этого нет. Есть идеализированная киноверсия истории б-на "Сан Патрисио", подобная трактовка событий среди американцев ирландского происхождения весьма популярна. Никакой Америки в отношении того, что Мексиканская война была выгодна преим. рабовладельцам Юга создатели фильма не открыли, Уинфилд Скотт также не застрахован от негативных оценок (это было бы странно, коль скоро их не избегли такие "культовые" фигуры, как Р.Э. Ли, Вашингтон, Джефферсон и т.д.). Я несогласен с авторами картины в первую очередь по вопросу о мотивах, двигавших подобными "героями-предателями" (воевали за землю и плату, а не за веру и новую Родину), но обвинять их в ревизионизме оснований нет. 

Вы все пытаетесь его судить как историческое или в лучшем случае публицистическое произведение. Я же говорю о другом его аспекте который более связан с кинематографом. Даже сам по себе ревизионизм в кинематографе не во всем совпадает с тем что под этим понимают в истории. В 85году вышла "Революция" http://www.kinopoisk.ru/film/4876/ Хью Хадсона, автор сделал что, он события американской революции изобразил с чисто толстовских позиций война ужас-ужас. Герои щепки которым ревлюция особенно нужна не была, просто затянуло волей случая. Фильм мастерский в техническом плане. Но сказать что он провалился значит ничего не сказать. А потом еще кучу малин собрал. А потом Роланд Эмирих снял своего достаточно простого но зато мегапафосного и патриотичного "Патриота" где прямо полемизировал с фильмом Хадсона, и он таки поимел с него профит. Я не говорю что фильм "Герой-предатель" открыл какое-то новое течение в истории, вовсе нет. Он мог быть абсолютно правдив с точки зрения истории, хотя вы отмечаете с вашей точки зрения очень существенное искажение, которое именно в раскладе фильма многое меняет. Сам по себе образ американцев которые воюют против американцев в рядах чужой армии крайне смел. Режиссерам и актерам там голову могут свернуть и за куда меньшее, разумеется фигурально, но так что они потом будут считать великим счастьем работать ассистентами в каких нибудь трех грошевых сериалах. Кстати насчет того что фильм спонсировали какие-то ирландцы или мексиканцы я предположение высказывал. :)

 

То Лоренц Берья


Я это хорошо понимаю, при этом считаю, что при разборе подобных картин нужно учитывать менталитет и историческую память народа. Согласитесь, что подобный сюжет будет благосклоннее воспринят зрителями, если в сознании людей события о к-х идет речь воспринимаются как "просто история" без ярко выраженной эмоциональной окраски.   


Вы не могли бы привести примеры подобного мастерства? Поскольку в моем сознании эта картина навеки останется примером чудовищного отстоя - такое ощущение, что режиссер, сценарист, оператор и актеры отнеслись к своим обязанностям просто наплевательски.


Эмерих снял свою картину через 15 лет после выхода "Революции" и вряд ли в его планы входило, хотя бы неявно, отсылать зрителя к одному из самых провальных проектов в истории кино. При этом основной идейный посыл "Патриота" практически совпадает с таковым в фильме Хадсона: главный герой стремится удержаться в стороне от конфликта, игнорируя проблемы войны и мира во имя семьи и близких, а после того как война приходит в его дом вынужден поневоле вписаться за правое дело. Сюжет в американском искусстве исключительно популярный, но ни тот ни другой фильм это не спасает. Никакого сравнения с шедеврами типа "Шенандоа" Маклаглена они не выдерживают.
И последнее: не уверен, насколько корректно сравнивать вышеперечисленные фильмы с "Героем" - тот все-таки в большей мере принадлежит к эндемичному ныне жанру экранизации к.-л. исторического эпизода, что по определению нерентабельно - достаточно вспомнить провал в прокате последней экранизации "Аламо", где с патриотизмом все в порядке, а "Революция" и "Патриот" ни на какой историзм по определению претендовать не могут, это просто драмы "по мотивам реальных событий" - типа "Калигулы" или "Бравого сердца", только первая унылая, а вторая несмотря на полное неправдоподобие обладает неким шармом "благородного безумия" - впрочем, это на любителя, лично я считаю, что Гибсон за свои киноподелки будет гореть в аду в одном котле с Уильямом Джойсом!  >:(


Фильм не столько про американцев, сколько про одну из вех на пути многострадального ирландского народа, к-й во все времена порабощали, геноцидили и предавали. Легенда, может и не столь популярная, чем Lost Cause, но имеющая в США своих сторонников и популяризаторов, к чему отношение достаточно снисходительное. Насчет вероятности к.-л. негласных репрессий - отношусь к ней скептически: не упомню, чтобы в американском кинематографе имелись к.-л. табуированные темы. Там даже про Бенедикта Арнольда умудрились снять фильм, в к-м тот предстает если и не  положительным героем, то во всяком случае обаятельным и более близким зрителю в сравнении с монументальным Вашингтоном. http://www.kinopoisk.ru/film/79838 (http://www.kinopoisk.ru/film/79838) 



 

Что вы пытаетесь сказать?  :) К примеру аргумент про особенности эпохи, он более относится к собственно истории, а не синематографу который редко грешит воссзоданием психологии именно эпохи, а больше переносит человека нашего времени туда, или на худой конец старается найти общие мотивы. Да и в этом фильме вызвавшая ваши нарекания мотивация героев, не является ли именно таким примером?
Я не знаю какими глазами надо смотреть на этот фильм что бы не увидеть там шикарную работу оператора и отличную постановку боевых сцен. В плане остального в плане объективных проблем этого фильма, вызвало только то что  дурно прописана лавстори и героиня, что вызывало некотрые перегибы в игре Кински. В остальном все вполне органично в рамках замысла.
Что входило в его планы я не знаю, но идейные его истоки в этом фильме достаточно очевидны...
При этом основной идейный посыл "Патриота" практически совпадает с таковым в фильме Хадсона: главный герой стремится удержаться в стороне от конфликта, игнорируя проблемы войны и мира во имя семьи и близких, а после того как война приходит в его дом вынужден поневоле вписаться за правое дело
...о чем вы сами пишете. Только с рядом существенных поправок. Героя Пачино в армию свбоды чуть ли ненасильно забривают, революционеры показанны такими что ничего кроме негатива по началу не вызывают, по первости герой и служа в армии революционеров на войну чихал. И так почти везде, у Хадсона революция тяжелое и непривлекательное дело, у Эммериха веселый квест с расправами над орками-англичанами. А уж пыряние флагами это откровенная киноцитата, а разница в результатах пыряния, разница в позициях дяди Роланда и Хадсона.:)
А я и не сравнивал, я привел Революцию как пример, когда режиссер покусился на некоторые образы(или вернее сказать сделал ревизию), ему кстати высказаться никто не запретил, и получил по рогам, и не только он но еще и ряд тех кто работы сделал очень хорошо вроде оператора.
Не знаю, не знаю, по сравнению с предыдущими киноверсиями события в фильме хватает ревизионизма. :P
Не много  у вас будет единомышлеников. ;)
Но тем не менее и про американцев и да же про американскую армию и про одну американскую войну.
Прямых запретов нет, примеры расправ постфактум в количестве. начиная с Орсона Уэлса.
Арнольд во первых ничего натворить не успел, во вторых дискуссии "Кто вы мистер Арнольд" у них уже наверное две сотни лет, как у нас кто такой первый Лжедмитрий.

Это хороший фильм, но что по вашему мнению отличает его от других настолько что он шедевр?

То Лоренц Берья


В первую очередь то, что подобный сюжет не вызовет отторжения у кинозрителя - кроме кучек энтузиастов ("кучек" - в сравнении с фэнами Гражданской войны для сравнения) до хрипоты спорящих на предмет, обозначенный в названии фильма "герои или чертовы предатели?" никому нет дела до исторической подоплеки, тема же противостояния сильной личности и бездушной системы вполне благодатна. Т.о. то негласное порицание, к-е Вы прочите создателям картины и актерам им не грозит. 


Наверное, глазами человека не чуждого военной истории XVIII-XIX вв.  :) Постановка батальных сцен там отвратительна - можете поверить мне на слово. Британцы вяло идут в атаку "как ленивые рабы на порку", мятежники столь же неторопливо отбиваются, потом неохотно бегут. И это Банкер-Хилл? ;-v Нет, на безрыбье, в отсутствие адекватных батальных сцен эпохи это можно было бы и употребить под майонезом, поругивая режиссера, оператора и статистов. Но ведь были тогда и подлинно шедевральные ленты! Да что говорить - даже в "Патриоте" постановка битвы у Камдена (1-е большое сражение)  заметно выигрывает в сравнении с "Революцией".   


А они там есть?  ;D "Дурно прописано" - слишком деликатная формулировка, на мой взгляд, для подобного позорища.


Эти идейные истоки, ИМХО, очевидны для 90%, если не больше, американских фильмов "про войну".


Я наверное что-то пропустил при просмотре "Патриота" - видимо, там ГГ побежал в "армию свободы" добровольно и с песней, только вот беда, медкомиссию не прошел, вот и пришлось бедолаге маяться на плантации вместе с семейством и неграми (к-е по ходу, оказываются не рабами, а свободными тружениками - отдельный прикол).  ;D И "патриоты" там как один смелые, благоразумные совестливые - трусов, дураков и пьяниц среди них в фильме совсем не показали...  ;D
В общем, не увидел я в исполнении Мела Гибсона особенного патриотизма, пока к нему англичане не нагрянули и не начали причинять добро направо-налево. Что несколько обесценивает название и идейный посыл картины - главгерой никакой не патриот, а мститель, отплачивающий за личные обиды, а то, что он в финале звездно-полосатым флагом машет воспринимается искл. как отбывание номера.   



Я это склонен воспринимать не более, чем "пасхалку".  :)


Где там ревизия, за исключением эпизода в финале, где главгероиня что-то мямлит на тему "так ли уж прекрасен и справедлив прекрасный новый мир?" Если режиссер за это и получил по рогам (хотелось бы ссылок, разумеется  ::)), так за общую отстойность картины, в каковую данная сцена вписывается вполне гармонично. Насчет работы оператора, как мы с Вами выяснили в процессе обсуждения, есть по крайней мере два мнения.  :)


В чем Вы усмотрели ревизионизм? Могу предположить в том, что создатели фильма ознакомились с мекс. источниками, но если не ошибаюсь, они в США были опубликованы в 90-е гг., так что ожидать знакомства с ними создателей пред. картин вряд ли стоило бы.
Не устраивает пример с "Аламо" - можете сравнить сборы вполне успешного "Геттисберга" и совершенно провальных "Богов и генералов". Вымирает данный жанр, с этим видимо, ничего не поделаешь. :( Смотреть фильмы с сюжетами из военной истории будут смотреть при наличии драматизьма, а как там обстояло дело в действительности - "всем пофиг" (с). Эту тенденцию уловили, на мой взгляд, создатели наших "Штрафбатов" и "Заградотрядов", правда исполнение при этом ниже плинтуса.


Здесь вот какое дело. Почему я с осторожностью сужу о "их нравах" - потому, что сам знаю о них немногое. Но насколько могу судить по произведениям "национально ориентированных" историков и публицистов (буквально вчера-позавчера, как на заказ прочитал несколько статей, так или иначе затрагивающих тему "Сан Патрисио") эта история уже стала частью ирландского национального мифа (вместе с Дрогедой, "Великим голодом", "Пасхальным восстанием" etc.) и, как следствие, благосклонно, по большей части воспринимается большинством ирландцев и людьми с ирландскими (а в широком смысле - кельтскими корнями), в т.ч. и живущими в США. Здесь на первый план выступает не служба в армии, а то, что "нашим мальчикам в Америке не предоставили средств к существованию и заставили завербоваться в армию от безысходности - в армии над ними издевались WASP-ы - их погнали на несправедливую войну против единоверцев - а потом безжалостно убили". Меня подобная цепочка умозаключений ничуть не радует, но отрицать подобные настроения невозможно.   


А в чем эта расправа зауключалась (спрашиваю искл. из интереса, поскольку с творчеством Уэлса и его биографией знаком мало)


Во-первых Арнольд неплохо проявил себя на англ. службе, запятнав свои руки кровью прежних соратников - это бесспорно. Его перемена стороны могла нанести колоссальный вред делу мятежников, избежать его удалось благодаря чистой случайности - это тоже ни у кого не вызывает сомнений. Наверное не случайно с этим событием совпал пик дезертирства и шатаний в Континентальной армии. Т.о. репутацию  Иуды в глазах мятежников Арнольд заслужил вполне.
Во-вторых, мне неизвестны попытки "смены вех" в отношении Арнольда в заслуживающей внимания литературе - наметилась только тенденция к отказу от демонизации его образа, но оценки самого поступка остались неизменны. Поэтому и удивляет появление фильма, в к-м признанный предатель представлен человеком, в общем, положительным, не чуждым благородства и раскаяния, а отрицательные стороны его характера, к-е ни у кого из биографов сомнений не вызывают - как то, стяжательство, неразборчивость в средствах, бешеное честолюбие - либо сильно смягчены, либо вовсе игнорируются. Что должно повлечь, следуя Вашей логике, в адрес создателей фильма громы небесные.

Я все таки призову вас придерживаться некоторой логики. Если вы говорите об исторической памяти, как именно она повлияет на отношение к фильму, то это одна логическая линия, однако же если речь заходит о том что уже никто и ничего не помнит то это уже другая. Если говорить о том был ли замысел режиссера смел, в предверии возможных негативных последствий это третья, если же о свершившемся отношении зрителя к фильму , то оценки на ИМДБ низкие, количество смотревших невелико.   
Мне не чужда.
Не поверю. ;) И сравню с теми же "Барри Линдоном" и "Патриотом", благо они у меня на винде рядышком лежат.
Скорость движения британцев из "Революции" превосходит таковую же из "Патриота" и примерно соответствует "Линдону" и вообще многим фильмам о американской гражданской.:)
Это ревизионисткий Банкер-Хилл.
Вообще сцена атаки британцев это ИМХО сильный привет "Барри Линдону", который высоко котируется среди шедевров, и нельзя сказать что статисты, оператор и режиссер справились с задачей в разы хуже. Даже я бы сказал что не вкусовых различий в работе не наблюдается. А сцена на батарее в эпизоде про Лексингтон, привет ВиМ Бондарчука, не буду говорить насколько хорошо котируется эта вещь, тут разница более заметна, но тем не менее исполнение Хадсона тоже вполне неплохое. Это все к вопросу о техническом исполнении. Главное отличие же фильма дяди Роланда, в том что у него уже в полный рост слоу мо, кровь,  отлетающие конечности, и говорят немножко дорисованной массовки. Ну так в этом плане фильм Хадсона из другой эпохи совсем. На момент выхода в 85 году, у него не сказать что до хрена конкурентов в своей нише, соответствующих по качеству. Более того масса операторских планов там  и оригинальны и интересны и даже за меньшее иногда давали золотые цацки, а у Эмериха напротив все уже апробированные и неоднократно использованные. Но тем не мене на такую визуальную роскошь не купились.

Подобных косяков до хрена и больше. К примеру лавстори в Герое-предателе тоже мягко говоря не особо.
И сильно совпадают с "Революцией".
Нет, он пошел воевать после убийства сына, но дальше уже никаких сомнений и шатаний у него не наблюдалось. У героя из "Революции" это дело абсолютно чуждое на протяжении большей части фильма, и страх сказать при самом Банкер-Хилле ему на это наплевать.
А кто сказал что в "Революции" они пьяницы, дураки и трусы? Они отнимают у героя лодку, забривают его в армию, и вообще всячески отравляют жизнь. Они ему чужие, несущие вред, как и вообще все это ваша революция. В том, повторюсь, и разница между поделкой дяди Роланда и этим. В "Патриоте" герой не хочет идти в армию, но проблемы страны ему близки, как только жизнь заставила, сомнения кончились.
Не знаю что это такое.
Ревизия кинообраза американской революции. Вместо гламурно патриотичного облика толстовско-ремаркисткая драма. Неужели же я об этом не писал?
По моему уже писал кое что? Полный урожай номинаций на малину, эпичный провал. Режиссер до этого момента был очень перспективным и кассовым, после вышел в тираж раз и навсегда, и ему уже никогда не давали нормальной работы, даже над сериалами, топовый Аль Пачино не снимался четыре года.
Эта общая отстойность соответствует по духу Барри Линдону и Войне и Мир.  :P
По моему мы ничего не выяснили.
И это разве не будет хоть на минуточку ревизионизмом устоявшегося кинооблика? Ну если посмотреть библиографию защиты Аламо, в вики, то там в 2000 году значится историческая книга в которой автор защищает версию о том что легендарный Кроккет погиб в рукопашной с мексиканцами, а в 2004 году вышел фильм в котором Дэви расстрелял негодяй Санта-Анна, это уже ревизионизм чистой воды.
Неустраивает. "Боги  и генералы" это жуткая фигня, которую нормальному человеку смотреть сложно без каких либо шансов в прокате. А еще три года назад "Патриот" Эмериха собрал свою сотню миллионов.
Насчет драматизма это уже слишком лохматый прием, еще применяемый стариком Эйзенштейном. Он означает что в реальных военных сюжетах надо искать и находить свой драматизм и адекватно воплощать его на экран. А насчет пофиг или нет, пожалуйста "Революция", вполне драматичная, на волне настроений "война эта ужас", но отчего-то провалившаяся. А вообще нынешнее информационное время и доступность источников для масс больше пораждает обратную тенденцию, значительно болшему количеству людей становится не пофиг, об авторов не стесняются вытирать ноги в стиле "не так все было" даже те кто историей просто увлекается, а фильмы по событиям стремятся к максимальной скрупулезности.
У "Штрафбата" прекрасно поставленная актерская игра, одна из лучших в наших сериалах, что как праивло признается даже теми кому сериал отвратителен. Но как я уже говорил тенденция с драматизмом, насчитывает  столько лет, что уступает самому существованию синема наверное не больше нескольких лет. И вы ошибаетесь. "Штрафбат", "Сволочи" они вышли в период куда большего шатания в умах и собрали свою кассу, но их время уже кончилось, и ни одна такая вещь больше ничего не добилась. И не добьется.
Я не знаю кому нравятся предатели, по моему мало кому, и потому такой подход автора все равно является смелым. И законно вызывающим мое удивление.
У него были нелады с одним медиамагнатом, он его сделал героем своего фильма "Гражданин Кейн". Который считается шедевром и новотарством. Этот медиамагнат свел с ним счеты через свою прессу и связи в Голливуде. Ему сильно осложнили работу по любому проекту, и в итоге он уехал из США. Но даже потом его фильмы при прокате в СШа шельмовали и они как правило проваливались.
Не знаю как в серьезной литературе, а в популярной я это неоднократно встречал. Знаете были такие модные сборники типа "100 великих загадок" или там "самые самые тайны истории", их штампоали в 90-е могучим потоком, причем это как правило было перевод чего-то западного. Вот я тогда еще молодой и юный иногда их листал, и на этого Арнольда впервые там наткнулся. Рядом с Лжедмитрием.


     

 

   Только вот недавно познакомился я с классическим американским фильмом «Эта замечательная жизнь». Снятый  ещё в далёком 1946 году Фрэнком Капрой, с любимым мною по старым вестернам Джеймсом Стюартом в главной роли, этот фильм со временем стал такой же рождественской классикой, как и знаменитая (и не один раз экранизированная)  новелла Ч.Диккенса о Скрудже и духах Рождества. О чём фильм. Стюарт играет обычного простого человека, по имени Джордж Бейли, живущего в обычном маленьком городке. Простой, но хороший и сильный человек. Перед нами разворачивается история его жизни, история его бытия – от играющего на зимнем льду мальчишки, до взрослого семейного человека, обременённого кучей дел и забот, вынужденного отвечать как за свою семью, так и за работающих с ним людей. И вот однажды в его жизни наступает чёрная полоса. И человек ломается. И накануне Рождества выходит из своего дома чтобы свести счёты с этой жизнью. Но живущие среди звёзд ангелы решают спасти его – и посылают к Джорджу ангела-практиканта. Вот и приходится им обоим – и Джорджу, и младшему ангелу, каждому держать свой экзамен…
Короче говоря, фильм надо смотреть. Отличная смесь драмы и комедии. Первые минуты картина смотрится немного непривычно (фильм вдобавок ещё и чёрно-белый), но уже совсем скоро внимание зрителя уже уверенно захвачено происходящим на экране. И далее фильм смотрится на одном дыхании. И это уже воистину классика. Светлое и доброе кино.
В заключение же я скажу вот что. Во второй части «Мальчишника из Вегаса», тупой и пошлой (в отличие, увы, от первой картины о похождениях похмельной компании) комедии во время предсвадебного застолья богатый отец невесты по сути оскорбляет своего будущего зятя, назвав его чоком – простым безвкусным рисом. В смысле – ты почти бедняк да и вообще - ты никто и звать тебя никак, но ради любимой дочки и моих таких широких и прогрессивных взглядов, чмо ты этакое… Так вот – фильм Капры говорит нам совсем о другом. Он говорит нам о том,  что в этом мире важен каждый человек, важна каждая правильно прожитая жизнь. Ведь искра Творца дарована каждому человеку и не должна свеча лежать под спудом… Честный и добрый человек незримо распространяет вокруг себя некий свет, некие лучи доброты.  И тем преобразует и спасает этот мир. И пусть и у самых хороших людей тоже бывают свои проблемы и свои ошибки (ибо на то они и люди) – они освещают путь другим. Так что – не чок.
Резюме:
Отличное доброе, праздничное и по-настоящему гуманистическое кино. Настоящая классика!

Посмотрел. Спасибо. Достаточно неплохо для скромного ТВ фильма. Сыгранно не без яркости, поставленно драматично. Хотя любовные признания не очень удачно получились. Скорее мелодрама.
Но тут существенно отличие от ирландцев, главное из которых, Арнольд безусловно неоднозначный герой и его акт предательства в фильме не ставится под сомнение. А вот персонажи "Героя-предателя" полностью положительны. И что немаловажно "Поле чести" - это ТВ фильм, в них с неоднозначностью проще, они не должны отбивать сборы, не считая того что на них как правило расходы меньше, а "Герой" полноценный полнометражный фильм.


В сторону. Посмотрел еще один старый ТВ исторический фильм. "Ода Нобунага - болван покоривший Японию". Тоже достаточно крепкая постановка для ТВ фильма, а уж лчность болвана просто сияет харизмой. Хотя сложилось впечатления некоторого хулиганства создателей.
 

Хотелось бы глянуть (http://static.diary.ru/userdir/2/6/0/5/26053/24589631.jpg)...

Не открывается

Пересмотрел недавно несколько разнообразных фильмов про Мексиканскую революцию. Банкерхилл заразил. :) 
Все таки очень необычное явление в мировом синема. Наверное даже уникальное. Были большие войны и революции которые удостоились хорошо если нескольких фильмов, есть куда менее значительные про которые снято полным полно, про Мексиканскую почему-то до фига. В теме гражданских войн понятно что в первую очередь снимают те, по кому данное событие прошлось катком, сиречь сами участники, иностранцы же обращаются реже. Но про Мексиканскую иностранцы сняли верхоглядно фильмов не меньше чем сами мексиканцы, хотя и те немало. Неудивлюсь если в сумме больше чем про французскую революцию или же чем иностранцы сняли про нашу гражданскую.
Доминирующая категория иностранных фильмов - разухабистый комедийный вестерн. Причем чаще в стиле спагетти, даже если производство США. Отличную краткую характеристику дал Банкер у себя в дайрике. Такое явление требует осмысления, чем так Мексика и Вилья с Сапатой оказались привлекательнее остальных. :) А не красные с белыми.
А еще получились несколько заочных кинематографических поединков, типа Брандо-Бриннер-Бандерас или Пекинпа вс. Леоне. Или даже Голдсмит вс. Морикконе.
Первые 20 минут "За пригоршню динамита" наверное лучшая сцена взаимной классовой ненависти.  ::)


   

Вот еще один фильм о постреволюционных событиях и восстании кристерос.
В главной роли наш любимый батоно Мишико - Энди Гарсия

http://www.kinopoisk.ru/film/512601/

Свежачок. Еще пока не выложили.
О восстании Кристерос на рутрекере есть Беглец и Полковнику никто не пишет.

хочу посмотреть "Кристиаду".
(сразу вспомнил дин из лучших романов Г.Грина - "Сила и слава"...)

Я их все хочу посмотреть. :) как правило зажигательные.

"Вива Мария" 65г. Луи Маль. В ролях Бриджит Бордо и Жанна Моро.
Ох ё. ...... ...... ...... ...... ...... ....... ......
Нет слов.
При всем богатстве выбора в теме Мексиканской революции стебных фильмов от спагетти до Пекинпа это безусловный чемпион. Совершенно неуемный расход творческой энергии. И такое впечатление что это фильм, сильно повлиявший на жанр, многократно цитировавшийся в последствии.
Мои всяческие рекомендации.

http://www.kinopoisk.ru/film/54644/
На удивление качественный и без перекосов итальянский военный патриотический фильм.
Местный вариант "На Западном фронте без перемен".

Везет мне в последнее время на фильмы которым хочется поставить девятку и десятку не раздумывая.
http://www.kinopoisk.ru/film/3013/
"День шакала" очень известный фильм по очень известному детективу Форсайта, но я раньше его не смотрел. Знал о том что считается классикой жанра, но как то не доходили руки. Посморел и оценил. Не думал что это настолько классика, которая несомненно повлияла на жанр политического триллера-детектива или даже его определила.
А вот римейк с Уиллисом и Гиром, который я видел раньше теперь смотрится по другому. Довольно таки по пижонски и точно не оригинально, хотя раньше нравился и уважал.

 

Такой вопрос возник.
Смотря фильмы на тему мексиканской революции уже дважды встречаю мексиканскую мелодию очень похожую на "Марш веселых ребят", это которая "Легко на сердце от песни веселой...".http://www.youtube.com/watch?v=6uthIXo_88I
Не попадалось ли кому и не чудится ли мне?

В каких фильмах?

Не более одного куплета звучит в фильме "Наемник" с Франко Неро. Поют солдаты, сцена на поезде, когда воруют лошадей.
В более продолжительном варианте вот в этом фильме http://www.kinopoisk.ru/film/153616/
На рутрекере под названием "Идем с Панчо Вилья".
 

Там она первый раз звучит на 11 минуте, а потом неоднократно идет фоном.

Опять к теме Революсьон Мексикана
Нагуглилось.
http://www.oem.com.mx/esto/notas/n1407076.htm
Se consignan 619 títulos sobre la Revolución Mexicana desde el inicio del cine hasta nuestros días, de los cuales 134 son documentales nacionales y 186 extranjeros; así que 156 filmes son de ficción y 143 son extranjeros.

Типа как общее количество тайтлов про Мексиканскую революцию, это 619, из них 134 национальных документальных фильмов и 186 иностранных. Художественных  156 и 143.
Предчувствия меня не обманули, иностранцы сняли про парней в сомбреро почти столько же сколько сами мексиканцы.

Да, Мексиканская революция, подобно революциям Французской и Российской, всёж имеет право быть причисленной к сонму великих, ужасных и кровавейших...  :(

Все таки она была не настолько резонансной в мировом масштабе как Французская и Октябрьская. На контитнент она я думаю повлияла, но не более. Но кинематографистам она отчего-то полюбилась необычайно.

Брррр, ужасное мыло, со стандартным для женских романов трудным и извилистым выбором героини между двумя кандидатурами.  >:(
Что за фильм?

у него несколько названий. "Во имя революции...", "Нагнись, придурок!", но самое ёмкое - "За пригоршню динамита".
Великий шедевр позднего Леоне... Гениальный фильм. Поэма о Революции и Контрреволюции.  8) :D :)
О том как надо бороться за свободу и как надо давить мятеж...
Отличное кино! + музыка самого Э.Морриконе... И Дж.Коьбург в роли динамитчика Шона...

http://www.kinopoisk.ru/film/8469/

Его-то я конечно смотрел. :) Безусловно один из наиболее ярких по сабжу. Хотя Леоне довольно откровенно посоревновался с Сэмом Пекинпа, и наверное наиболее бутафорский фильм у него.
Джеймс Коберн.
Маэстро довольно много написал трекков для фильмов на тему Мексики. Не знаю какой у них там подходящий орден или звание, типа "народного артиста" или "за заслуги перед отечеством", но по моему точно заслужил.
"Герой Республики Мексика".
;D
Давить мятеж? Это в "За пригоршню динамита" точно?  ::)

Там хороши все - и Кобурн, и музыка...  :) :D 8)
Как хороши и Леоне, и Пекинпа, и Форд с Хоуксом...  ::) :)
и Иствуд, конечно же!  :) :D

Посмотрел японский фильм «Высота 203» о штурме Порт-Артура. Всегда поучительно узнать, как то или иное историческое событие выглядело с другой стороны.
Весь мой опыт говорит мне, что японский кинематограф ещё хуже кинематографа российского. Обычно, смотреть фильмы самой кавайной страны в мире просто невозможно, настолько отвратительна игра актёров и настолько туп сценарий. Нет, конечно есть и исключение из этого правила, но всё же общая ситуация более чем печальна. Смею заметить, что «Высота 203» как раз и стала исключением.
Вообще как выглядит осада Порт-Артура для русского? Тупые генералы, нехватка всего и вся, череда неудач и позорная сдача города. А как мы показаны в фильме? Мощные позиции, куча пулемётов, огромное количество боеприпасов (для сравнения – порой японский солдат посылают в бой с указанием не стрелять, пока не добегут до окопов противника), руководство, заботящиеся о своих подчиненных. Ей богу, глядя японский фильм испытываешь гордость за своё отечество. Даже мерзко подумать, что бы тут сняли наши киноделы.
Кстати, японцы довольно тщательно подошли к изображению русских на экране. Особой клюквы нет (если не считать минутного эпизода с танцами вприсядку и песней «Калинка-малинка», видимо не смогли удержаться), как минимум половина актёров произносящих реплики на русском языке делают это без (ну или с небольшим) акцентом. Правда я не знаток формы русской армии тех времён, интересно, там были допущены ошибки?
Что касается самих японцев, то прежде всего бросается в глаза бороды. Эпоха Мэйдзи пожалуй единственный период, когда бороды были в моде, так что видеть японцев с густой растительностью на лице довольно непривычно.
Что ещё более непривычно (и даже дико), так это слёзы. Где там знаменитая восточная бесстрастность? Рыдают в фильме много. Причём больше всего плачут не женщины, а мужчины. И не простой мужчины, а представители высшего командного состава. Вы представляете картину про Российскую Империю, где все высшие офицеры, от начиная от майора и выше плачут? Причём публично, не стесняясь своих эмоций. Понятное дело, другая эпоха, другой менталитет, но всё же видеть такое очень непривычно. Шаблон от подобного отчаянно трещит.
Главных героев в фильме два: генерал Ноги (тот самый, что после окончания войны будет просить императора разрешения сделать себе харакири), командующий армией, осаждавшей Порт-Артур и поручик Кога (толстовец и поклонник русской литературы). Такой подход позволяет одновременно показывать события как среди высших офицеров армии, так и из окопов. В обоих случаях зрелище небезынтересное.
Когда показывают офицерскую линию особенно доставляет пламенная «любовь» между различными частями войск. Нет, тут дело даже не в традиционной нелюбви между сухопутными войсками и флотом, тут неплохо показаны напрядённые отношения между третьей армией, осаждавшей Порт-Артур и армией, сражавшейся против основных русских войск в Маньчжурии.
Снято всё, с одной стороны, достаточно скромно (особенно по современным зрительским меркам, избалованными спецэффектами и компьютерной графикой), но довольно добротно. Особенно удалось изображение неудачного японского штурма в конце первой части фильма. Изображение страшной и бессмысленной бойни, за десять минут которой полк превращается в батальон – удалось создателям фильма.
Сама же актёрская игра довольно средняя. Точнее не так: она очень неровная. Некоторым актёрам удалось очень неплохо сыграть свои роли, а некоторым нет. Однако даже такой результат для японского кино очень даже не дурён.
И вот что странно: в этом фильме японцы использовали если не большинство, то очень много либеройдных штампов. Тут тебе и заглавная тема в фильме «врага трупами завалили»; и Сталин плачущий под столом  Ноги плачущий на приёме у императора; и уголовник, прошедший все кругу военного ада; и боевой гомосек, ну и так далее. А на выходе получается не ушат помоев вылитый на собственную страну и собственную историю, а очень даже неплохой фильм. Не пойму, как это у них получилось.

Сурово ты к ним.

Тут вообще нет смысла говорить об ошибках, настолько все далеко от оригинала. Русская форма того времени и места это белые рубахи летом или черные мундиры зимой.
(http://gorod.tomsk.ru/uploads/4607/1279537954/rus04.jpg)
Здесь был использован какой-то левый образец сероголубой формы.  А еще меня дико достали длинные волосы у русских солдат. Но это общее место. Более менее нормальная русская форма только в сериале "Тучи над холмами", а так к примеру в двух фильмах по Боксерскому восстанию, и двух фильмах о РЯВ, во всех четырех, русская форма разная. 
Но страшный монстр Кондратенко тут великолепен.:)
Мне даже по современным скромным не показалось. Большая массовка, масса реквизита в виде кучи пушек, пиротехника, укрепления. Эпик как он есть. Единственное что оператор мог бы быть получше, и могли бы забацать хоть несколько панорамных сцен.
Собственно говоря мне показалось это главной целью режиссера и наиболее удавшейся вещью фильма. Трагизм ситуации обыгранный совсех сторон, и доведенный до вообще какой-то щемящей высоты. Причем все смотрится достаточно органично.
Песня там кстати очень грустная и красивая.
Не знаю. Мне фильм показался хорошо сыгранным.
Получилась так потому что, солдаты идут на это сами своей волей, сами преодолевая собственные страхи. Энтузиазм так сказать. Они люди которые на это пошли, а не быдло из "Врага упоротого" или "Штрафбата". Вообще этот фильм не самый крутой в плане воплощения перестроечных штампов и у которого получилось. Тут нет ни винтовки на троих, ни пулеметов за спиной. А вот есть один итальянский фильм, "Люди против", там   такого очень много, и тем не менее фильм не смотрится лажей, и тут уже целиком заслуга режиссера.

Нельзя быть сильным везде. Анимация у них - да, сильнейшая на планете, а кинематограф - как бы сказать помягче, не очень. Да есть великие фильмы, да есть просто хорошие, но в целом - впечатление довольно тягостное.



Да, это суровый косяк.




Да!  :)



Вот, о чём я и хотел сказать. С общими планами и панорамами в фильме беда. От этого и возникает недовольство.



Я не говорил, что это плохо, это необычно. При этом, рыдающие военные вовсе не выглядят истерящими девочками, наоборот они остаются суровыми и безжалостными людьми.



Зато на третий штурм Порт-Артура солдат посылают с твёрдым наказом: не стрелять, пока не добежишь до вражеских окопов. И это при том, что солдат посылают позиции насыщенные пулемётами. На этом фоне наша "винтовка на троих" выглядит довольно бледно.



Это да, что есть то есть.

Посмотрел вот этот фильмец
http://www.kinopoisk.ru/film/17969/
"Король Крыса"
Про то как союзные пленные сидят в японском лагере.
Тема надо сказать очень разработанная самыми разнообразными фильмами, включая культовый "Мост через реку Квай" и рядом других. Но данный фильм на их фоне весьма выделился. В частности японцы тут тотально в стороне, на заднем плане, в смысле мало участвуют в происходящем, а основное действие протекает среди самих военнопленных и про отношения которые установились между ними. Отношения же такие, что главным авторитетным пацаном в лагере, над всеми военными полицейскими, и кучей офицеров, стал некий капрал Кинг.
   

Лоренц Берья


www.fantlab.ru/work226022

Экранизация Джеймса Клевелла, автора "Сёгуна" и "Тай-Пэна". В своё время руки до данного романа у меня так и не дошли.

Может я еще мало их фильмов смотрел, но не знаю мне кажется играют они нормально, единственное что к их стилю надо адаптироваться. Я адаптировался к их фильмам долго, куда дольше чем к аниме.
Это спорно, но в любом случае я бы тут зафиксировал то что, Жан Жак Анно и Досталь хотели показать и показали именно скот который погнали на убой, а Тосио Масуда людей.
Я теперь точно не возьмусь читать. Не то что бы тяжело, но  так сказать о не очень приятных вещах.
В "Республике Шкид" был такой персонаж - Слаенов. Это приблизительный вариант капрала Кинга.

Знаешь когда смотришь как делали панорамы другие режиссеры в достойных со всех сторон фильмах, хорошо понимаешь почему Бондарчук-старший и Сергей Васильев круче остальных в теме постановки баталий.

Из-за ремонта нет доступа к литературе, но, ЕМНИП, официально черно-зеленые. Черная ткань была средством экономии полковой кассы, т.к. дешевле. Могу ошибаться.

Да официально значился как черно-зеленый, но зеленого красителя было столько что получился почти чисто черный. Насколько я понимаю данную проблему, в связи с ростом численности армии и соответственно носителей мундиров, доля зеленого красителя уменьшалась и уменьшалась, кое-какой зеленый цвет(уже изрядно темный) был в Крымскую, а в русско-турецкую 77-78 уже был фактически черным. 

К вопросу о заказах тем в кино.
Три французских фильма, выпущенные с разницей в два года каждый.
"Шоколад" 1988
http://www.kinopoisk.ru/film/187741/
"Ультрамарин" 1990
http://www.kinopoisk.ru/film/57806/
"Индокитай" 1992.
http://www.kinopoisk.ru/film/21300/

Все три осуждают французский колониализм, во всех трех имеется очень сходная идея. Аллегорическое представление Франции в образе женщины или нескольких женщин, живущих в колониях. Все три при кооперации с тремя бывшими колониями, Вьетнам, Алжир и Камерун. Такое просто невозможно если тема не является такой, в которой некие спонсоры не проявили бы заинтересованности.

Кстати не знаешь как она называется или кто её исполняет?

А то захотел скачать её себев mp3, а в сети есть только обрезанный вариант с наложением звукового ряда из первой серии кинофильма (пулемётная очередь, шум дождя). А хочется полной версии, без посторонних звуков. И нигде не могу найти ни названия, ни кто её исполнял. Везде она указана как "музыка из японского фильма "Высота 203" и всё.

Не знаю. Могу только сказать что на ИМДБ в качестве создателей саунда указанны Masashi Sada и Naozumi Yamamoto.

Поробую сам погуглить.

Что удалось найти.
Страничка песни в японской вики http://ja.wikipedia.org/wiki/防人の詩
Стихи Масаси Сада, композитор Наодзуми Ямамото. Исполнитель надмозгом невыявлен.
Называется вроде как "Стихи Sakimori" .


Еще что любопытно, у фильма довольно неплохой набор японских наград, от режиссера и актеров, до композитора. Что сказать - справедливо.

а может и не было никакого заказа? Просто душа французская всё ещё болит... И солдат там полегло не так уж и мало, и потери были... Поэтому и тема такая актуальная.
Индокитай...  (вспомнил эпизод из режис.версии "Апокалипсиса сегодня"  ::))
Но потеря Французского Алжира была всёж намного болезненнее и страшнее...

а может и не было никакого заказа? Просто душа французская всё ещё болит...
Если реально бы болела, голосовали бы за Марину и добивались своего. А так боль отдельно, а политкорректная реальность отдельно, как и у российских охранителей.
;D ;D ;D

Французская душа болит, и осуждает французский колониализм?

ну, всё ещё впереди. НФ ещё себя покажет.  ;) 8)
Просто обывателей и у них и нас так зашугали всей этой политкорректностью...  >:( >:( ;-v :(

Колониализм - очень сложная штука. Особенно в свете истории за примерно так полвека хотя бы...
К. - зло. и веками был злом. но порою он был и добром. или меньшим злом. как тот же апартеид в ЮАР.
Порядок, эр...
И нет здесь только светлого и только чёрного...

Просто обывателей и у них и нас так зашугали всей этой политкорректностью...
По ним и видно.
;D ;D ;D

Вам видней, уважаемый.  :)